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富野由悠季总导演的最新作品《高达g复国运动》也是自《倒a高达》之后时隔15年推出的tv系列，同时还是《机动战士高达》35周年纪念作品之一。这一次富野导演将要挑战的课题是“脱离高达”。而在揭开这历史性的大幕之前，有日本媒体对他进行了专访，让我们一同看看吧~
“让机动战士登场的同时又要‘脱离高达’。能够挑战这一难题的恐怕全世界也只有我了。”
——《高达g复国运动》是《倒a高达》以来时隔15年的tv新作。
富野：既然要做一个新东西，那么就必须完全摆脱高达的影子才行。一方面让机动战士登场，一方面又要“脱离高达”。能够挑战这一难题的恐怕全世界也只有我一个人，虽然很困难，但我觉得总归是能做好的。像是这样出现机动战士，并且标题上还写着“高达”的作品却要说什么“脱离高达”，你们会不会吐槽“别小看我们观众啊”（笑）？
——为什么必须脱离高达呢？（）
富野：我不太清楚《机动战士高达uc》之前的高达系列到底有什么系谱，不过可以想象：一切的作品都是从初代高达延伸出来的。不管是什么看起来很了不起的东西，不管做了些什么，到最终都是到达了一个……思考newtype是什么之类的境界。这方面的东西就算怎么深入地研究，到最后也无非跟20世纪的现代文学一样陷入自我矛盾的地步。这个事实我在制作《z高达》的时候就已经意识到了，而到了《倒a高达》时彻底确信了。所以今后我对于高达已经完全没有兴趣了。我觉得吧，什么对于故事的论述啦、展开自己的主义主张啦、让观众明白你想搞什么啦之类的做法原本都是文学领域的东西。但是不知道什么时候开始文学通过动画这一媒介将其表现出来了吧。动画是一种多少面向大众的表现媒体，而考虑到其娱乐性的话，我觉得最符合条件的作品不是《进击的巨人》，而是《onepiece》、《食梦者》之类的。高达么，不论是好是坏，反正它都实现了高度的成长。关于这种“高度成长”，我觉得和日本经济的“高度成长”是如出一辙的。经济高度发展滞后，是不是给世界带来了富足呢？可事实上我们却迎来了如今的政客们，并且活在这种并不富足的世界里。恐怕这就是所谓“人创造的社会”吧。这里面有什么梦想和希望可言？而这种心态，跟高达也没什么区别了吧？动画可不是这样的东西，虽然现在还有包括《哆啦a梦》之类的好作品在延续，不过高达这种象征着“高度发展”的东西也不属于其中啊。这件事情我通过《倒a高达》确信之后，就再也没有制作高达的念头了。但是其他人却全力以赴地投入到这个系列当中。如果要问为什么，答案很简单：这是一种商业，是大人的工作。而我想要放弃这种大人的工作。于是就有了“脱离高达”的说法。
——这么说来，与其认为《g复国运动》接近于高达，不如说更加接近于《onepiece》了？
富野：不，我只是对于《onepiece》的那种剧情结构感兴趣，并不是说这部作品也和那本漫画一样。为此我只能沿用高达的世界观，当然我也有这方面的权利。不过咋一看，“想要脱离高达却是用了高达的世界观”，这事儿也是充满矛盾的。但是我觉得没准还是能成功的。要说为什么我觉得能成功呢？因为这是动画。虽然此前的动画制作者或者科幻作家都没有发现这种新视角，不过我觉得同时也证明了动画是一个拥有无限可能性的领域。
——这种新视角恐怕只有创作高达的富野导演才能找到吧。
富野：不过要实现这个目标，光靠哪一个作者的力量都是不够的。评论家宇野常宽先生曾经在评论《机动战士高达uc》的时候指出：说到底，作家只是在胡乱玩弄高达而已。至于《g复国运动》，我在开始的2年当中写了大概5、6集的剧本，结果就不得不将高达的元素加进去了。高达无处不在，让我甚至于想着“不干了！”只是当时不过是决定了“g复国运动”的标题而已。而且是将主旨定义为：高达恢复自己的地位，也就是一种夺回国土的运动。这么一来，就不能对于之前的高达进行一种“继承”了。所谓的恢复地位，值得可是一种完全的否定或者逆向征服啊。
——为此需要做什么呢？
富野：高达并不是什么真实系的机器人。但是我对于其中一些“写实”的部分进行了重新思考，而找到灵感的地方就是宇宙电梯了。我完全不认为宇宙电梯是能够实现的东西，并且处在一个彻底否定的立场上。然而这次刻意地接触宇宙电梯，也是为了证明现实社会当中进行这类技术开发的做法根本是不正常的。不仅是宇宙电梯。技术开发者几乎没有一个正常人。要问为什么？因为如果没有特异的才能，那么人是不可能成为发现者或者发明者的。只是发现的话，对于社会还不会造成伤害，然而发明则是要得到一种新的技术，对此需要很强的伦理观念才行。但是真的存在拥有如此觉悟的发明者吗？举个简单的例子：诺贝尔在发明硝**的时候，可是没想过这东西会被用在战争当中哦。诺贝尔真切地认为：如果能够安全地使用强大破坏力的火药，那么就不会引发战争了。但是这种技术开发者的伦理观念却在技术传承下去的同时消失了。诺贝尔的预言在不到十年的时间里就被打破，而硝**也被用在了战争当中。也就是说，即便技术者是带着善意发明东西，但是当发明交给普通人的瞬间，就会出现一些难以理喻的用法来。这样的例子在硝**之后也是数不胜数，因此成为了技术开发当中的一大问题。我是想把这种观念运用到动画当中哦。但是高达曾经想要做到这一点，却没有能成功。
——为什么没能成功呢？
富野：宇宙殖民地是一个过于理想的故事设定。而这也是高达的一个故事支架，所以和此前的机器人作品相比，人们“总觉得”高达更加写实，并且由于机动战士设计得非常好看而得到了足够的群众基础。之前人们支持高达的方式，跟《onepiece》也是一样的，属于一种观念上的支持呢。但是观念毕竟不是现实，如果不能更加接近现实，那么我就做不下去了。那么想要接近现实的话，不也能实现一种“脱离高达”了吗？毕竟今天我只是接受一次《g复国运动》的访谈，就能把这种理念解释得很清楚了啊。
——也就是说，将宇宙电梯加入到设定当中，于是便能构建出一个脱离高达的世界观了呢。
富野：是的。《g复国运动》当中，我们是以首都塔这种巨大建筑物的形式来描绘宇宙电梯的。这种建筑也通过动画化的映像展示了一个道理：只有动画中才能实现宇宙电梯这一设定，在现实当中是不可能的。我曾经参考过一些实验作品，作品是利用距离地面100米高的缆绳实现座舱的往返行驶。而如果宇宙电梯也是利用连接这些座舱，形成如同列车车厢般结构的话，那么像是这种巨大建筑物就根本不可能建设出来。对此我深有感触。在《g复国运动》当中，电梯是将一些名为crown的、直径60米的皇冠型车辆连接在一起，利用绳缆进行升降的。如果用高达世界观来解释，宇宙电梯也能用“这是一种交通工具”来进行简单地表现。可是这东西能不能变成现实当中的交通工具呢？为了建设宇宙电梯，需要朝静止轨道发射卫星，然后从卫星上投下缆绳。可是为了保持平衡，卫星本身也需要用缆绳固定。从地面到静止轨道差不多有3万6000公里，可是我们只能用一根缆绳来进行接续哦。而且如果比静止轨道更高的地方，还得提供成倍的缆绳才行。这就是宇宙电梯了。你应该能想象得到：如果要用绳子来连接我们脚下这个“地球仪”的话，到底得怎样的长度才可以吧？如果投入这么多的资源却只是为了让一台座舱移动，那么从交通工具的角度来说就没有实现的意义了。甚至于不可能有人投资的。
——确实是一个不得了的距离呢。
富野：但是所谓的科学家和技术者，却利用电脑图片啦、理论上的数字啦之类的东西推测可行性，并且认为是能够实现的。不过即便在宇宙电梯协会的群体当中发出“从静止轨道无阻碍地直线投放缆绳，这可能吗？”的问题，那么也不会有人正儿八经跟你反驳的。地球可是以秒速500米进行自传，同时以秒速30公里进行公转的哦。这么高的速度下，光凭一根缆绳就把地球和电梯稳定连接在一起，这事儿简直是天方夜谭吧？再说还有太阳和月亮，因此存在重力场的晃动，难道他们能把这些因素都计算进去吗？首都塔可是利用145个人造卫星进行控制的。从地面到终点也需要5天的时间，那么不在途中设置一些站台之类的东西哪行啊？所以这玩意根本那是瞎扯淡，如果不是高达世界观，根本无从谈起。要是没有米诺夫斯基理论支撑，根本不可能维持这么巨大的建筑物。那么回到现实当中，宇宙电梯什么的也就不可能存在了哦。所以啊，如果利用《g复国运动》的话，人们也能产生“别这么搞了”的想法吧。
“技术是一把双刃剑”。这也是富野导演长年以来倾诉的主题
——“技术是一把双刃剑”。这也是... -->>
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