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奥斯卡奖已经耸立在影视艺术之山上很多年了。对有的人来说，登山已是轻车熟路，但对于更多人来说，这山是如此的高不可攀，哪怕任谁都以为苦苦攀登者比那稳坐山巅的要强得多。奥斯卡的小金人们头上永远闪耀着炫目的光环，脚下却时常流动着争议的漩涡。
奥斯卡动画奖面面观
奥斯卡金像奖，也即美国电影学院奖。这项荣誉的公信力及影响力自不必多说，从1929年设立至今，已有近百年历史，是世界上历史最悠久的媒体奖项。所以人们也一直将他的地位看得比别的电影节奖项要高那么一线。
奥斯卡最佳动画奖概况
奥斯卡最佳动画片奖一般是指“奥斯卡最佳动画长片奖”，顾名思义，这是奥斯卡盛宴众多荣誉的其中一项。根据规定，动画的长度必须超过70分钟才可以参加这个项目的竞赛。
然而相对于奥斯卡奖的悠久历史，奥斯卡最佳动画长片奖就是个不折不扣的雏稚。这个奖项于200+ 1年才设立，第74届奥斯卡颁奖典礼上开始颁发。在此之前的动画长片电影们都只能按普通电影那样去角逐最高荣誉——奥斯卡最佳影片奖。结果可想而知，只有极个别获得过提名而已。
只有短短13年历史的奥斯卡最佳动画长片奖之所以被看做是动画领域里的一项权威评定，恐怕更多要归功于奥斯卡的另一项动画类奖项——最佳动画短片奖。
从名字上看短片奖似乎更像个技术类奖项，跟长片奖相比不是一个重量级的样子。但实际上短片奖是是奥斯卡历史最悠久的奖项之一，自第5届起便开始设立。而且相对于北美的动画短片作品，该奖项似乎倾向于更富有艺术气息及更大胆创新的欧洲作品。其中，不乏像《探戈》（1983）、《种树的人》（1988）和《蒙娜丽莎走下楼梯》（1993）这些在动画史上流芳千古的旷世奇作。所以短片奖实至名归的被看做为当今世界动画领域最有影响力的奖项。
顺便一提，在去年的《纸人》之前，代表美国动画短片领军旗帜的迪士尼已经是43年未曾获奖了。
反观历史不长的长片动画奖，随着历史逐渐增长而越来越受到瞩目的同时，质疑之声也越来越多。此处先按下不表。
2013年11月6日，“《魔法少女小圆新篇》参选奥斯卡最佳动画长片奖”的新闻一时间惹得动漫圈内议论纷纷，围观群众有的表示喜大普奔，感慨《小圆》获得了国际认可，有的表示痛心疾首，感慨《小圆》怎么就获得了国际认可。
作为一个日本动漫爱好者，我承认听到《魔法少女小圆》报名参选今年的奥斯卡时是有点小激动的，毕竟也曾追番，对其多少抱有点特别的感情。
但一开始听说要上这期专题时其实我是拒绝的（成龙脸状），第一我想先观望一下，因为你不能说让我写这个，我马上就去写，然后就加了很多大话上去，按日漫迷们幻想的那样，如何如何缔造丰功伟业，将日本宅向动画推向世界，主导动画领域什么的。再不济也至少是宫崎骏老爷子凭借着退休光环能够功成身退之类的...这样写出来观众一定会骂我，根本没有这样的结果，证明上面那个是假的...
但笔者多加留意后却发现，日本动画之于奥斯卡的这次看似没悬念的参选，或许还是有那么一些看点的。
首先有明白的观众就指出：此“参选”非彼“参选”。所以才有人批评那些看到这条消息就欢天喜地的fans：“这只是入围候选名单而已，真要是《小圆》最终获得提名甚至万一获奖了，‘圆厨’们的辫子还不得翘到大西洋彼岸的落砂机去了？”要说为何，就得先谈谈：
奥斯卡动画长片奖评选制度
把大象装进冰箱里需要几步？宋丹丹给的答案是三步：打开冰箱门，把大象装进去，关上冰箱门。其实拿到小金人，从程序上讲，也就三步：报名，提名，拿奖。
报名，顾名思义，就是在报名截止日期之前向评审委员会提交一个报名表，表示你想参加竞选。一般来说，负责报名的是影片发行公司。但是独立导演一样可以自行申请报名。一般来说，报名截止时间大概是颁奖前的2－3个月。上文中的那条消息其实只到这个阶段。
报名的机会是谁都有的，但提名就是一件难事了。一方面，奥斯卡奖评审委员会会负责从报名作品中筛选出极少的提名作品，这就对报名作品的质量提出了要求。另一方面又规定，所有报名参评的作品必须在年底之前于洛杉矶进行商业放映，否则就会被取消资格。
想要获得提名，这两个条件缺一不可。同时，提名影片的数量并不固定：如果报名影片多于16部则会有五个提名，少于16部则只会有三个提名。正是因此，能拿到小金人固然是最好的，但仅获得提名资格也会被视作莫大的荣誉。
如果一部影片很幸运的得到了提名，那么接下来的任务就是祈祷自己能获奖了。电影艺术与科学学院的多达6000名会员，这些会员将会以无记名投票的形式选出自己支持的电影。一系列严谨，保密的记票工序将会保证投票的公平与准确。
最终的赢家会于每年2月的最后一个周日举行的万众瞩目的奥斯卡颁奖典礼上公布（14年因冬奥会延期至3月2日）。
然而，看似公平公正合理的评审却隐藏着许多内幕。
过去：12年奥斯卡的荣誉簿
让我们先来看一看奥斯卡最佳动画长片奖的历届获奖及提名情况（粗体字为获奖作品，其余为获得提名作品）：
2002年《怪物史莱克》（shrek，梦工厂）
《怪物公司》（monstersinc.，皮克斯、迪斯尼）
《天才小子吉米》（jiron:boygenius，派拉蒙）
2003年《千与千寻》（spiritedaway，吉卜力、迪斯尼）
《冰河世纪》（iceage，20世纪福克斯）
《星际宝贝》（lilo&stitch，迪斯尼）
《小马王》（spirit:stallionofthecimarron，梦工厂）
《星银岛》（treasurepla，迪斯尼）
2004年《海底总动员》（findingnemo，皮克斯、迪士尼）
《熊的传说》（brotherbear，迪斯尼）
《疯狂约会美丽都》（thetripletsofbelleville，brightangeldistribution）
2005年《超人特工队》（theincredibles，皮克斯、迪斯尼）
《怪物史莱克2》（shrek2，梦工厂）
《鲨鱼黑帮》（sharktale，梦工厂）
2006年《超级无敌掌门狗－人兔的诅咒》（wallace&gromitinthecurseofthewere－rabbit，aardmananimations[英]、梦工厂））
《哈尔的移动城堡》（howl‘smovingcastle，吉卜力）
《僵尸新娘》（corpsebride，华纳兄弟）
2007年《快乐的大脚》（happyfeet，villageroadshowpictures/华纳兄弟）
《赛车总动员》（cars，皮克斯，迪斯尼）
《怪兽屋》（monsterhouse，索尼）
2008年《料理鼠王/美食总动员（ratatouille，皮克斯、迪斯尼）
《我在伊朗长大》（persepolis，索尼）
《冲浪企鹅》（surf‘sup，索尼）
2009年《机器人瓦力》（wall·e，皮克斯、迪斯尼）
《功夫熊猫》（kungfupanda，梦工厂）
《闪电狗》（bolt，迪斯尼）
2010年《飞屋环游记》（up，皮克斯）
《了不起的狐狸爸爸》（，世纪福克斯）
《鬼妈妈》（coraline，焦点）
《公主与青蛙》（theprincessandthefrog，迪士尼）
《凯尔经的秘密》（thesecretofkells，gébékafilms法国）
2011年《玩具总动员3》（toystory3，皮克斯）
《驯龙高手》（howtotrainyourdragon，梦工厂）
《魔术师》（l‘illusionniste，pathédjangofilms）
2012年《兰戈》（rango，派拉蒙）
《功夫熊猫2》（kungfupanda2:thekaboomofdoom，梦工厂）
《穿靴子的猫》（pussinboots，梦工厂）
《奇可和丽塔》（chicoandrita，多家联合发行）
《巴黎夜猫》（acatinparis，多家联合发行）
2013年《勇敢传说》（brave，皮克斯））
《科学怪犬》（frankenweenie，迪士尼）
《神奇海盗团》（thepirates!inanadventurewithscientists，哥伦比亚）
《通灵男孩诺曼》（paranorman，焦点）
《无敌破坏王》（wreck－itralph，迪士尼）
对比参考1
历届日本参选奥斯卡奖动画电影名单：
2001年：《最终幻想：灵魂深处》
2002年：《千与千寻》（获奖）
2003年：《东京教父》、《水都的守护神拉帝亚斯和拉帝欧》、《千年女优》
2004年：《攻壳机动队2：无罪》
2005年：《蒸汽男孩》、《哈尔的移动城堡》（获得提名）
2006年：《红辣椒》
2007年：《恶童》
2008年：《空中杀手》、《异邦人:无皇刃谭》
2009年：《悬崖上的金鱼姬》
2010年：《夏日大作战》
2012年：《神秘之法》、《虞美人盛开的山坡》
2013年：《给桃子的信》、《起风了》、《魔法少女小圆剧场版[新篇]叛逆的物语》
对比参考2
有“日本电影奥斯卡奖”之称的日本电影学院奖（awardsofthejapaneseacademy）最佳动画电影历届获奖及提名（粗体字为获奖作品，其余为获得提名作品）：
2007年：《穿越时空的少女》
《翡翠森林－狼与羊》《名侦探柯南2006：侦探们的镇魂歌》《地海战记》《勇者物语》
2008年：《恶童》
《福音战士新剧场版：序》《名侦探柯南2007：蔚蓝色的灵柩》《钢琴之森》《河童之夏》
2009年：《悬崖上的金鱼姬》
《哆啦a梦：大雄与绿巨人传》《名侦探柯南2008：战栗的乐谱》《海贼王电影版2008：冬季绽放的奇迹之樱》《空中杀手》
2010年：《夏日大作战》
《哆啦a梦09剧场版：新版大雄的宇宙开拓史》《名侦探柯南2009：漆黑的追迹者》《福音战士新剧场版：破》《弃宝之岛》
2011年：《借东西的小人阿莉埃蒂》
《哆啦a梦：大雄的人鱼大海战》《名侦探柯南2010：天空的幽灵船》《意外的幸运签》《海贼王电影版2009：强者天下》
2012年：《虞美人盛开的山坡》
《轻音少女剧场版》《名侦探柯南2011：沉默的15分钟》《豆富小僧》《手冢治虫的佛陀：美丽的红色沙漠》
2013年：《狼之子雨与雪》
《福音战士新剧场版：q》《海贼王剧场版z》《写给桃子的信》《朋友：怪物岛的纳基》
解析获奖作品
纵观整个奥斯卡动画长片奖的历史，除《千与千寻》、《欢乐的大脚》与《超级无敌掌门狗人兔的诅咒》外，美国动画一手包办了所有奖杯（而且《欢乐的大脚》与《掌门狗》都有一半是美国血统，前者的制作方是美国的华纳兄弟，同是也是发行商之一；后者虽然产地是英国，但其实是美国梦工厂同英国阿德曼的合作产品，发行商也是梦工厂）。
其中皮克斯一家占据了七席，更于2008－2011年连夺四次小金人，说奥斯卡动画长片奖是皮克斯的后花园也不为过（统计：皮克斯7次，梦工厂2次，派拉蒙1次，吉卜力（发行方为迪士尼）1次，华纳1次）。
02年，第一届奥斯卡最佳动画长片奖被授予了《怪物史莱克》。虽然这引发了一些关于“主流or非主流？幼稚or成熟？”的争论，但实际上《史莱克》最终获奖毫不意外：1.首届评选参选作品的数量较少；2.票房席卷欧美；3.其实是用非主流的噱头讲了一个主流而且好看的故事；4.技术上的突破是一种艺术成就，但并不是艺术上的胜利；5.这是一个大众的故事，但绝不是一个优质的故事...
总之，这是主流的胜利，但并非非主流的失败。奥斯卡长篇动画奖的倾向尚未显现。
03年是唯一的一次2d手绘动画获奖，同时也可以说是唯一一个获得奥斯卡最佳动画长片奖的外国作品。《千与千寻》十分难得的从内在到形式上完成了东方背景文化在西方视角中的认同，不仅是在美国，连柏林电影节这种喜好政治话题的奖项都将金熊奖授予了该片。可以说宫崎骏不负大师之名，以完美的表现，将个人的事业与声誉推上了顶点。
一个有趣的地方是上方使用的历年获奖配图里唯独宫崎骏导演手里拿的却不是奥斯卡小金人，而是用一张他领取威尼斯电影节金狮奖时的配图来代替。原因是时值美国发动伊拉克战争，作为一名反战主义者，宫崎骏毅然拒绝前往美国参加颁奖典礼，最终只能由他人代领。
此外，虽然制作方是吉卜力，但报名奥斯卡时是以其北美发行方迪士尼的名义。从这个角度来说，这是迪士尼在12次颁奖中唯一的一次得分。
04、05年《海底总动员》与《超人特工队》的获奖没啥可说的，典型的美式合家欢动画电影已经开始常年坐稳龙椅。
《海底总动员》的获奖还标志着三维动画划时代的技术进步，因为在影片播出前，曾有不少人怀疑电脑动画在表现水下世界时能否胜任，而事实证明这些担心都是多余的（或许正因为该片的成功才使得美国动画大片坚定了3d制作的方向）。
06年《超级无敌掌门狗人兔的诅咒》以粘土定格动画这种来自西方的奇妙艺术形式作为独特的表达手法并获得成功倒的的确确是一大亮点。我们并不方便以“内涵”作为标准评价这部作品。粘土定格动画这种动画形式中，剧情和画面是高度统一的，趣味性和创意将是评判此类作品的第一标准。本作的获奖无疑是一次艺术的胜利——尽管这种艺术的确是更为贴近西方的。
这一年值得一提的是《哈尔的移动城堡》获得的提名。传闻因担心宫崎骏会再次拒绝出席颁奖典礼导致尴尬场面重现，最终才使得奖项旁落。但是《掌门狗》又是否真有实力力压《哈尔》呢？依笔者看来，《哈尔》运用东方的面孔，辅之以西方的艺术形式和西方的故事，反而对东方观众更有吸引力，对于西方观众的吸引力反而弱了一层。
不过也有人觉得，《掌门狗》、《哈尔》、《僵尸新娘》的获奖与提名又分别代表了奥斯卡对粘土、绘画、模型三大传统的缅怀和致敬。
而07－11年的其余获奖影片则完完全全的体现了美国的趣味。包括07年的《快乐的大脚》，虽然出身澳大利亚，却讲述了一个相当“美国风”的故事：拥有独特天赋，特立独行的企鹅，一开始不受到承认，最后却成为了拯救族人的英雄。没有枪炮的交流，绝大多数人直白善良，以及主人公成功的感化，这是美国动画电影的典型人物和故事设置。
纵然有09年的《机器人瓦力》这样的惊世环保片赢下满满的赞誉，但仍不能改变奥斯卡直接服务于“追求自由，向往未来，改变命运，善良真诚，勇敢团结”的价值取向。
现在：奥斯卡始终是美国的奥斯卡
我们不能说这种取向就是落后的，庸俗的，美国主流动画电影一直表现着当代最基本和最普遍的几种美德，这些美德因其普遍性和富有广泛的表达空间，使得主流动画电影在价值观趋同的同时在形式上可以不断创新。但它这种价值观却的的确确是没有新意和缺乏挖掘性深度的。
而这种倾向在两方面达到了顶峰：一是非美国动画电影被拒之与提名圈之外，比如大友克洋的《蒸汽男孩》，另一方面则是《勇敢传说》的获奖。
2012年，皮克斯推出了《勇敢传说》，皮克斯的东家迪士尼则推出了《无敌破坏王》——对两部作品有所了解的人一定会感到十分奇怪，《勇敢传说》是一部夹杂了皮克斯幽默，骨子里却是一个正宗西方通话传说故事的动画... -->>
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