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健生心里面虽然有些反感可还是点了点头，柳亦辰将盒子里面的这对大盘分别拿了出来放到桌子上面，柳亦辰将这一对大盘分开放置，这也是古玩行里面的规矩，你只要上手看东西的时候一定要把物件拿出盒子，如果有盖子的物件一定要把盖子和身子分开来放，并且这两件东西要有一定的距离，以免它们之间发生碰撞。
柳亦辰把其中一件大盘拿到手中发现这件大盘胎质细腻，釉面洁净。盘心绘牡丹、仙鹤纹饰，牡丹娇艳欲滴，或红、或紫、或黄、或白，片片点染，风姿独具。一对仙鹤立于石上，其一正引颈高歌，另一提足回首，陪伴在侧。
牡丹历来有“富贵”之说，而仙鹤则有“鹤寿万年”之意，整个纹饰寓意“富贵长寿”。画面上部几枝梅梢开的正欢，红梅、白梅正欲争春，一侧一对喜鹊正振翅欢歌来闹梅，有“喜上眉梢”之美意。
底部见“雍正年制”四字蓝料印章款，此对大盘制作精细，器型硕大，绘工精彩，保存完好，寓意吉祥，是极其难得的雍正珍品。看完这对大盘之后柳亦辰将它们放回到盒子里面，然后让藤原健生继续打开第二个盒子，这里面是一件八方小盘。
“紫口铁足...这居然是一件宋官窑八方小盘！”宋老看到这件东西后很是感慨道。此件官窑盘八方体，敞口，弧壁，圈足，盘壁内外及底部满青釉，圈足一周露胎，呈铁褐色，口沿釉薄而色深，“紫口铁足”特征明显。整器釉面厚润如脂，温和内敛，微泛酥油光泽。
明曹昭《格古要论》中记载南宋官窑：“好者与汝窑相类，官青瓷，色取粉青为上，淡白次之”。此盘釉面通体开片，片纹大小各异，纵横交错，疏密得当，富有变化，装饰感强烈。
宋官窑极少以人工纹饰作为饰，但釉面开片极富韵味，开片本是烧窑冷却过程中釉面开裂的一种缺陷，但宋代工匠掌握了开片的制作工艺，利用开片作抽象纹饰装饰，形成了一种独具韵味的美感。
看完这两件东西后柳亦辰心里面都有些触动，司徒枫参加的这个地下拍卖会规格也太高了吧。“枫哥下次有这样的拍卖会一定要带我一起去，没想到在那里居然有这么多宝贝，枫哥和你打个商量你的这些宝贝以后能不能放到我那博物馆里面进行展览啊。”
“放你博物馆里面进行展览倒是没问题，不过前提是你得帮我把这些东西拿回来啊。”两个人就当藤原健生没有在场一般，根本就没有考虑他的感受。藤原健生早已经在心里面把他们两个骂了一遍，看来今天晚上一定要好好的修理他们一下，这些东西你们一件也别想拿回去。
柳亦辰鉴定这些东西很快，其实在刚才那些人拿着这几件东西进来的时候柳亦辰就已经悄悄的用异能进行了一番鉴定。他知道这些东西完全没有任何问题，他也是想借此机会提前欣赏一下这几件东西的魅力。
第三件是炉钧釉如意耳尊，这件东西也是司徒枫所有。这件东西是“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝的物件。雍正一朝虽短暂，然其制瓷成就却可称登峰造极，尤其颜色釉之烧造，仿古与创新并举，技艺已达出神入化之境界，许多传世品成为空前绝后之作。
炉均釉为雍正朝御窑仿钧器时所创，以低温烧就而成，为单色釉之名贵品种。色泽深沉，红色斑点似刚成熟的高粱穗色，故也称“高粱红”，此独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特征。
清代《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”，本品即为笔记所载之有红点者，其名品风范隽永流传。 除釉色高贵，此尊造型亦值大赞。如意耳尊为雍正朝官窑所创之新造型，中部束腰颇似葫芦，对称的如意式双耳连接上下，精美大气。
在雍正时朝，此造型因腹部形状不同可分两种，一种为圆腹，一种为扁腹，后者较前者略低，相对而言，圆腹者较多见，故宫博物院藏有雍干时期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶叶末、绿釉等各式品种，亦有施炉钧釉者。
这件炉钧釉如意耳尊造型沉稳而秀雅，釉面失透滋润，釉色深沉，流淌的绿釉交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，可令赏者如痴如醉。且釉面流淌大，正体现雍正朝炉钧釉之特性。底刻“大清雍正年制”款。无论造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美于一体。
秦老和宋老两个人也是一边看嘴里面一边说着赞美的话，这三件东西每件东西都是难得一见的精品，可是他们两个知道仅仅这三件东西的价值远远比不上那件曜变天目茶碗。