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位都不能体会的。一旁的建光知道我们的担心，其实他也很在意同伴的状态，只是这安慰的话好说，能起到什么作用也是心知肚明，无意义的节哀顺便之类我们也没有心情重复，所以这时建光叹了口气。
“要说你现在也是世界知名的动漫作家了，可是却没有一部作品是写给我们的，既然他们的新作要等到秋季才能面市，那这次的春季展就为我们写部作品吧！”他的话让众人又将注意力集中到了我的身上。
就连一直刻意保持和我之间距离的王秀与可欣也将目光投射了过来，我看看建光，他却有意无意的瞥了眼山子，我明白他是想找点事情转移一下这个悲情男孩的注意力，于是想了想便答应了下来：“好吧，不过既然是献给你们的，参不参展到还在其次，剧本我来写，可绘图与校对的工作可就交给你们了！”
要说动漫发展到今天，已经从单纯的讽刺和遐想进化到几乎无所不包形式复杂多样的一个艺术门类，美国人喜欢的是夸张和英雄主义，日本人喜欢的是天马行空的想象力和有别于生活的感情剧，而我们这里的官方定位则是教育意义。这种标准说不出谁优谁劣，只是定位不同而已，但咱们的形式已经被证明是没有市场竞争力的，毕竟动漫的主要用途还是娱乐。
《七龙珠》、《超时空要塞》、《蜡笔小新》这些作品应该是传统意义上的娱乐产品，当人们对一种题材已经没有了新鲜感，那么必然会催生出其他更能吸引人的东西，这样一来某些喜欢深沉反思的作者就有了用武之地，如果说我在这个世界的地位是从那些商业作品起步的，那么真正成就我的却是后一种作品，无论是早期的《红猪》、《十二国记》还是后来的《AIR》，哪怕是争议极大的《EVA》和《心跳回忆》，我总是能够在题材上领先于日本的同行，同时作为开山级的作品还都是百里挑一的那种，再加上我还有着一种令人匪夷所思的创作速度，所以即便是日本人极不情愿，也不得不承认我的水平有技压群雄的能力。
既然是描写身边的人和事，那么定位也必然是高中时代，这个年龄段在日本动漫界的地位是不可动摇的，无论你想描绘一个什么样的故事，几乎都能安插在高中生活之中，因为这个年龄的孩子在身体上已经趋于成熟，能够有着较为丰富的表现能力，而年龄上的不足又可以顺理成章的插入天真、幼稚和冲动易怒等戏剧性元素。知道它的好处是一回事，真正能把握好这个规则并创作出人们追捧的作品就比较难了，而我的优势除了掌握这些后世对动漫题材的详尽分析之外，还拥有着许多教科书一般的标准作品。
集体行动下山子逐渐的不再发呆，但是离我们期待的状态还相去甚远，看得出他也知道我们在担心他，所以故意的装作开朗一些好叫我们放心，可这种装模作样反而让人更加不放心，这说明他的内心还没有从母亲的去世这个阴影中走出来。不过随着我的剧本越写越多，原本还有些嘻嘻哈哈的社团成员们都变得沉默了起来，而作为发起人的建光和杨宫也有些变得沉默寡言。
我的这几个死党是没有什么制作能力的，整个绘图工作都是那些的TAU在完成，不过作为对我作品最为了解的他们还是起到了应有的作用，无论是场景还是气氛渲染上都更有经验，俗话说读书破万卷下笔如有神就是这个道理了，看了那么多的作品，又天天呆在我的身边耳融目染，有时候我只要很笼统的说一下要求他们就能完整的再现我心中的场景。
时间过的很快，转眼间树木开始吐出嫩绿的新芽，我坐在自己书房的落地窗前看着窗外正追逐嬉戏的小孩子们，偶尔兴奋的小贞子还向我挥挥手希望我能加入到他们的行列，不过我只是同样微笑的招手并没有离开窗前。
“你们家的老头子这么大的岁数了怎么不在家待着还到处乱跑？”
“没办法！”徒弟也起身走到了窗前看着那些还不知道愁为何物的孩子们玩闹：“他的一个老战友去世了，你说他能闲在家里吗？”
今年注定是一个新老交替的关键年份，很多人会在这个春天登上自己的舞台，也有很多人将离开人们的视线……