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（第1页）
雷哲发现，只要是自己所在的世界，没一个是完好无损的，没有哪个说完全会按照他知道的剧情去发展，也许其中的人物自己会认识，但却并非熟悉，他们只是存在于这个世界，但他们的性格，经历，未来都和雷哲知道的完全不同，而且雷哲悲催的发现这一切都是因为自己的缘故，他有时候在想，如果自己不去跟这个世界有任何干涉，很多事情都不会改变。
比如说《EVA》，当年如果雷哲没有收留亚当，莉莉丝他们，而是躲在某处从不出现，那这个世界会不会和原来一样，如果他没有消灭当时的魔鬼，天使以及亚特兰蒂斯，这个世界会不会还是EVA？如果第二次冲击中他没有救下葛城父女，那葛城美里会经历跟原来相同的事情吧。
渚薰也就是亚当让雷哲无话可说，雷哲再次觉得这一切都是自找的麻烦，怪不得当初阿虚说不要随便在自己的世界献身，虽然说可以将这个世界发展正新的掌中神国，但他并不推荐这样做，而且雷哲怎么也没想到这个世界还遗留着上个世界幸存的生物，雷哲不知道自己这算不算没经验的下场，当年自己怎么就那么轻易相信亚当的话，相信他的角色设定呢。
“你这家伙又躲在这偷懒。”房门打开，明日香走进来对坐在沙发上，双脚搭在茶几，闭眼睡觉的雷哲如此说道，在几年前，雷哲那个‘特别技术顾问’职位就已经被取消了。因为现在并没有什么研究需要他做，当然这并不表示他已经离开Seele或NERV，他以另一个身份留在NERV继续工作。只不过内容改变。
他现在是NERV内部的保健医生，当然这只是方便的称呼，他真正的工作是为照顾EVA的所有驾驶员，保证他们的身体和精神正常，权限虽然不大，不过所有驾驶员全被分到他的名下，而且他现在也是‘第二新东京市立第一中学’的校医，也就是日后碇真嗣等人所在的学校，当然他这个校医当的很轻松。因为他有两个专门的助手，一个就是赛米拉米斯，一个就是奈莎。
比起总是霸占病床睡觉的奈莎，赛米拉米斯是一个完美的助手，她相当精通医学，而且中西医都难不倒她。从外科到内科，从小小的感冒发烧跌打损伤。再到给人开刀做手术换内脏，她都驾轻就熟，而且她对心理学什么的也非常在行。有这种助手在，雷哲想不轻松都困难。
“什么叫偷懒，我只是在思考很重要的问题。”雷哲睁开眼改变一个姿势，他将左腿放在右腿上，接着抓抓脑袋说道：“都因为你。我现在不知道该怎么办了。”
“哦，你在想什么？”明日香这样问道，而雷哲一句话差点让她跪在地上。
“我在想今天晚上吃中餐，还是吃西餐…”
“你怎么不去死？！”
“嘿，我要死了你怎么办。”雷哲半开玩笑的说道，接着他继续道：“找我有什么事吗？一般在学校你是很少来找我的。”
“你不会忘记今天是什么日子吧，明天碇真嗣就会来到这里，而明天也是第三使徒攻击这里的日子，NERV已经算出使徒攻击的时间，现在军方已经开始布置，这里就跟原作一样，军方并不希望依靠NERV来解决这件事，看来他们真的很不信任NERV啊。”
“第三使徒吗？不知道会是我们熟悉的水天使‘萨基尔”还是从伯达尼基地里面跑出来的那个试验品。”对于一个宅男来说，如果不看EVA那就根本算不上一个宅，就好像那句‘平生不识武藤兰，看遍A片也枉然’这句话一样，EVA在很多人心中都是难以忘怀的故事。
而且EVA的故事是那种看第一遍有些茫然不知所云，看第二遍才会略微明白一些东西，当看过三遍乃至四遍后，才可以说真正明白这个故事在讲述什么，也许是出现的年代不同，导致故事的形式也不同。
《EVA》最开始注重描写战斗场景和人物对话，随着情节推移，故事逐渐变成对人物内心世界的精神分析式的叙述，尤其到TV最后几集时表现得尤为明显。
《EVA》那革命性的强烈意识流手法，大量宗教、哲学意象的运用，在日本社会掀起被称为‘社会现象’程度的巨大回响与冲击，作为创始者，庵野最初只是想要借助NGE来表达那段低潮期的生活，对于此点他本人有过清晰的阐述：“我在过去四年里浑浑噩噩，一事无成，《EVA》可以说是那样的我的写照。那四年里我一直在逃避，觉得自己只是每天过完一天是一天。我不断地对着自己的内心说‘不能逃避”而《EVA》的创意可以说是因此而开始，是为了把自己的心情表现在屏幕上，而构思出来的作品…”
庵野将自己曾经以逃避的态度来虚度的四年光阴的种种心态——或者说是他自己的精神问题，通过动画这一载体，展现到观众眼前以获得宣泄。而想要在屏幕上展现自己的内心这一创作动机，也决定了NGE将成为一部充满庵野个人色彩的作品。
《EVA》就像一幕幕的梦境堆叠呈现出一个少年的内心成长、受创、以及最後如何被补完的故事，所有的谜题、资讯不过只是过程之中出现的点缀，真正的本质是要观众理解‘动画是虚幻的，还是滚回现实吧！’这个残酷的事实。
庵野实际上在TV版进行到第二十话就有结束的想法，因为庵野秀明认为‘不能够按照想象的样子创作出来，还不如就在这里放弃’。
表明他身上背负的压力与烦恼并没有因为《EVA》的制作而释放，反而使得怨念积压。
庵野在制作过程过于坚持自我意识的主导。边写边拍的剧本与短缺的经费，来自电视台和制作方的‘老人们’的压力，对‘庸俗’的观众‘只想看半**的美女开着巨大的机器人冲向宇宙’的不满。家长们对动画中刺激性内容的投诉，《EVA》狂热fans对制作组及其本人的威胁以及与其相关的社会背景，这一系列因素导致了TV版“突兀‘的结尾。
排除当年庵野自身的情绪作用给旧世纪末期作品基调上带来的负面影响，单就表现创作思想这一点，EOE已近乎完美地将创作者的意志呈现了出来——这已经不再是几个孩子之间简单的‘喜欢与讨厌’的问题，它真正反映的社会现实——以及蕴藏于社会现实中的问题。
‘沉浸于自身梦幻之中，逃避现实’这一问题。
针对这些，创作者对此的态度和思想藉由作品的结局体现得十分清晰。
但正由于创作者的心情通过角色们体现了出来，EOE里无论是丽还是明日香的境遇都很惨。刺激性的镜头也非常多，直接导致EOE在日本播放以后《EVA》一下子冷了下去，同时EOE在社会上也引起了广泛争议。
如果说NGE前期动画故事性比较强，那么后期则转变成具有比较强的社会性的作品了，从这个角度来看，《EVA》尽管风靡东亚甚至欧美。但是本质上还是一部日本人做出来的，有其特定社会背景和针对人群的动画。
而这部动画也给雷哲带来很深的影响。就像上面所说的，这部动画反映的是一个真实的社会问题，那就是‘沉浸于自身梦幻之中。逃避现实”而在很久以前也说过，雷哲的确喜欢二次元，喜欢动漫中出现的人物，感受那些让自己喜欢的剧情。从这些作品中雷哲感受快乐，悲伤，愤怒，遗憾等等他在现实社会中不曾感受的东西。
他会因为悲剧而掉泪，会因为角色之间的轻易而感动，他会因为完美的结局去微笑，也会因为某人的背叛而愤怒，而当他每次看完一部作品，或者结束一个游戏后，他都会去感叹，去体会，去问自己，在这些虚幻的东西中，自己得到什么。
他喜欢所有的二次元，但他却不依恋，他知道二次元永远都只是幻想，自己生活的世界才是真实，自己要为填饱肚子而奔波，就算面对自己讨厌的事情，也要笑着去迎合，年幼时的梦想早以在步入社会后就消失一空，脑袋里再也不会出现不切实际的‘梦想”年少时体内的热血，也会因为这社会变得冷淡，原本坚强的膝盖也会变得软弱，高傲的脑袋在很多时候都是低着。
正是因为这些原因，雷哲才更喜欢二次元，因为这些作品呈现出来的，都是他已经失去，但也都是他想保留却无法保留的东西，也许只有在这些东西中，他才会觉得自己的身体不再沾染各种‘颜色”自己的世界依然‘简单”自己的鲜血还在‘沸腾’吧。
而让雷哲分清现实和虚幻的界限，就是《EVA》，别看他是宅男界的隐世，但他还是曾经对自己的好友，那个攻陷之神说过一句话：“把故事当成现实的人，都是脑残，你就是这样。”
在关于这个问题上，攻陷之神和雷哲有着绝对性的差异，对方排斥三次元，但用他的话就是：“自己讨厌三次元，但却必须依靠三次元的食物和水才能存活下去，这算不算一种悲哀，三次元什么的应该统统去死，我只要二次元就足够了。”
“你小子什么时候才能正视这个问题，我觉得你应该去找个对象，好好改变一下自己的生活方式，你就算再爱二次元，也不可能会有穿越那种坑爹的事情发生，你就不要把自己当作主角随便带入故事了，这对你没好处。”这是雷哲经常对那个好友所说的话，而每当他说这个的时候，对方都会用一句：“我可不想被你这个没有女朋友的宅男说，唯独你没这个资格。”
而且雷哲怎么也没想到，当初自己认为非常坑爹的事情居然发生在自己身上。不知道那个眼镜宅在知道这种事情后会不会羡慕嫉妒恨，话说自己要不要把他带到这个世界？
稍微有点跑题的样子，总之一句话。《EVA》是一部优秀的作品，它所追求的不是什么裸女，**，机器人大战这些东西，它也不是靠这些来吸引观众的眼球，它所表达的是更深层，更引人深思的故事。
当然《EVA》并非没有漏洞，它的BUG也相当多，正是因为这种关系。在被成为《旧世纪》的最早版本结束后，以全新的作画风格、加入全新角色，全新结局，时隔12年重新制作推出的动画电影《福音战士新剧场版》系列，预定2012年11月上映最新第三部电影。
2007年推出《EVA》新剧场版（rebuildofevangelion）四部曲的计划，第一集‘序’和第二集‘破’已上映。第三集名为‘Q’（Quickening），第四集名称未知。而雷哲所看到的直到破，后面的剧情他并没有看到，但他却知道新版和旧版之间有很大的差别。
ROE的整体设定与旧世纪动画比已经发生巨大改变。不能将旧世纪的设定代入到ROE中。最初的原始脚本、NGE前半部分、NGE后半部分、EOE时代、ROE时代。
这些不同时期里，剧本的设定都在不断修正，设定几经变迁之后，最终所呈现出来的已与最初设定大相径庭。
换言之《EVA》中的一系列设定在十数年来处于一个不断发展演变的动态阶段，也可以说是‘不断的自圆其说’导致了一系列概念的深化发展。例如丽的出身、机体‘核心’的设定等问题，而从另一个方面来说，作品永远是根植于它们所处的时代背景的，时移世必易。
……
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