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一次都没有喊价，甚至连叫价器都没去摸一把。只是像是听故事似的，津津有味的听着柳老爷子对每件拍卖物件的评述，讲解。
“这蛐蛐葫芦可是清末民初时咱这四九城里‘八旗子弟’顽主们的随身五件宝之一，腰间的蛐蛐葫芦、左手的鸟笼子、右手的紫砂茶壶、袖袋里鼻烟壶、怀兜里的怀表……”
……
“珐琅彩又叫景泰蓝，全名是瓷胎画珐琅。铜胎珐琅彩算是康熙年间瓷艺的一项创举。上面展台的这珐琅彩梅瓶确实是康乾时期的物件，可惜是民窑出产的，款儿不好，而且工艺还粗了一点。”
……
“玉珰，就是以前的耳饰或者冠饰。流传到现在的，大部分都是陪葬品出土的物件。都是古玉，按说也是个好东西，尤其是盘玉盘好了的话，更是身价百倍。而且这阵子我也正想淘弄块好点的古玉，随身盘着玩玩。
但可惜，前面展台上的那个精致是够精致了，可惜却不是珍品。包浆厚实，这方面做的倒是不错，可惜色沁只留于表面，显然是因为入土的时间还不够长。如果再多埋个三五七年，就算老头子我不仔细瞧，也难辨真伪。”
……
好为人师的柳老爷子嘴里絮絮的讲着，一边给张劲和叶红这俩小年轻儿普及着知识，一边手里也没停着的摆弄着手中的拍卖器，频频出手。
看过柳老爷子拍得的几件东西，让张劲油然生叹，佩服之至。
这柳老爷子到底是眼力出众、财大气粗的人，已经拍出去十几件物品，其中的真物件，好物件也不过就那么五六件，结果大部分都落入了柳老爷子的口袋。
出手这么多次，没有一次是打眼上当的，鉴定鉴赏的实力果然不凡。
当柳老爷子再次拍下了一对儿清初的黑檀柄玉如意的之后，拍卖师介绍起了下一件展品：
“这件拍卖品是《江阴夜雨图》是浮白先生的作品，品相完好，绝对是留存至今的精品……浮白先生是……”
当拍卖师把这幅画从年代到作者统统一气儿介绍完后，张劲、叶红以及两位老爷子再次起身，去展台看了一圈儿回来。
听到拍卖师叫道：
“浮白先生的《江阴夜雨图》，起拍价二十万。每次加价最少五千，各位买家们，现在可以开始叫价了。”
这一次，柳老爷子却把叫价器放到了一边，丝毫没有参与拍卖的意思，喟叹的摇了摇头，“可惜是假的，不然我还真就打算买下来了。”
说完，在叶红这个好奇宝宝的追问下，柳老爷子介绍起来。
“这个浮白先生，就是明末清初的山水大家卞文瑜。是江苏苏州人，字润甫，号浮白或者萝庵。他的‘荷亭销夏扇’和‘湖庄清夏扇’，我记着好像现在都在‘宫廷博物院’。”
说着，柳老爷子向金老爷子示以询问的眼神。见到金老爷子点头确认后，柳老爷子才继续说。
“这个浮白先生，算得上是那个时期最顶尖的一位山水大师了。早年中年时期，受赵左先生的影响颇深，算是地道的吴门遗风。再加上慕求董其昌大师的书法，所以后世评价他那个时期的作品为“布局结构殊有思致，树石钩剔颇具笔意”。
不过可惜，也就是因为他过于追求笔墨风趣与形象脱略，使他的山水失之真实。所以评价并不高，被批为“落墨太松，失之弱耳”、“山水多滑，少苍老”。
直到晚期，这位浮白先生摆脱了赵左的影响，上追宋元，才算画艺大成。
王鉴评价他晚年的作品：“笔法遒美，元气灵通，与生平画迥不相类。”
吴梅村更是在《画中九友歌》中评价卞文瑜时说：“画龛巨幅千峰稠，小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州，幅中鹤緑轻王侯。””
柳老爷子介绍到这里后，惋惜的说：
“如果前面展台的是真品的话，别说二十万，就算两百万都不算贵！”
接着，柳老爷子又讲述起自己鉴定为伪品的依据来：
“画风……纸质……色泽……装裱……”
这边柳老爷子言之凿凿的评其为伪品，厅中叫价的也是一个全无。显然，鉴定出来此为伪品的，并不仅仅柳老爷子一个。或者说，这幅画实在是太假了，假的连那些眼力远逊于柳老爷子的藏家都看出来了。
而鉴定不出真伪的那些上午就已经来过的肥羊们，也不是傻瓜，既然满屋子人都不看好这幅画，他们自然也不会傻乎乎的伸脖子上去挨宰。
于是，厅中陷入了下午开拍以来难得的安静。
尽管台上拍卖师极尽蛊惑之能事，但是下面的百来号人却仍然没有一个叫拍的。
时间一秒一秒的过去，眼看着件拍品流拍已成定局。张劲突然按下了叫拍器上的一个按键。
因为久久无人叫价而有些打蔫儿的拍卖师，见到终于有人叫价了，就跟打了鸡血似的，一下子就亢奋起来。
“七十七号叫价二十万，七十七号叫价二十万，有没有更高的！这是卞文瑜先生的《江阴夜雨图》……”
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