第三百零三章:画考 (2/2)
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br /> 诗人通过写人美、妆美、楼美、院美、huā美、蜻蜓美、首饰美”然而命运却不佳”不受君王的思宠,所以前面的“七美”再美也是架空的,因此诗中的女主人公就要忧愁了。
此诗的特色在于用强烈的对比,说这位宫中女子在自身的气质上、在物质待遇上均属上乘,然而却失宠于君王”因此只落得个同huā几,蜻蜓为伍的可悲下场,读罢令人心酸不巳。
诗在整体上不动声色,平心静气,实则内中隐藏了抒情女主人公极大的悲哀在内,这种欲哭无泪反装欢笑的愁绪是最难状写的,而刘禹锡却将它写得如此出神入化、震撼人心。令人读了”都不由得扼腕。
了解了诗词的意思,沈傲便明白了,这一次画试只怕是要以诗作画,要考生们用画笔,将诗中的美人、远楼亭阁、huā鸟绘画出来,这倒还是其次”最重要的是,要在画中,渲染出诗中的哀愁,
古人作画”讲的是一个意字,倒是和后世的抽象派颇有相似,重要的是抒发感情,讲求的是飘逸、哀愁、高雅之美。
这个试题,说难也难,说易也易”难的是一个没有宫廷生活的人,却要绘出一幅宫廷画来,明明没有哀愁,却要强画出一股悲凉。沈傲屏息”凝眉不动,一下子变得庄肃无比,提起笔来,却并不急于着墨,而是不断的寻找感觉。
若说画山水阁楼”顾恺之最为优秀,那一副洛神赋图不知道尽了多少哀怨缠绵,顾恺之的画风在于意存笔先,画尽意在,笔迹周密,紧劲连绵;其笔法如春蚕吐丝,轻盈流畅”道劲爽利”称为“铁线描”,:造型布局六法俱全,运思精微”襟灵莫测。
古代各大画师之中,顾恺之与师承他的南朝宋陆探微、粱张僧繇”并称“六朝三杰”。时人就有“像人之美”张得其肉,陆得其骨”顾得其神”神妙无方,以顾为最”的美誉。
意思是说”顾恺之作画,最为传神,而神”便是古画的精髅所在,抓住了这一点”便足以开宗立派,名扬天下了。
沈傲深深吸了口气,手腕终于动了,笔锋与顾恺之略有相通,笔迹周密”紧劲缠绵,先是布局,打开底色,随即开始画琼楼玉宇,这些景物,其实是容易画的,景不过是铺垫,是衬托,真正起点睛之用的,是人”是那哀怨绝伦,却又强颜欢笑,在无数琼楼玉宇,名贵huā卉中的美人。
龙蛇凤舞,用笔如飞,顷刻之间,景色已画的差不多了,沈傲深深吸了口气,手中的画笔一窒,凝眉望着这画中的宫廷山水,一时苦笑,幸好,幸好,自己所见的宫廷画不少,总算还不至于被宫廷画难住。倒是有些人惨了,明明生活在市井之中,却要强画宫廷画,况且在这个时代,一个人要得到宫廷画的摹本只怕都难如登天,这宫廷,只怕要教他们自己想象了。
接着随即又想,这个题倒是便宜了那赵伯骗,赵伯骗乃是大宋的宗室之后”其父更是身居要职,爵位亦不算小”进出宫廷也不算什么难事,有了这种身临其境的感觉”比寻常人的优势又岂止多了一点半点。
他继续作画,笔锋逐渐开始小心翼翼起来,整幅画的中心,重在画人,只要人活了,整幅画也就活了,人若是轻盈飘逸,整幅画便洒脱脱俗,人若是悲凉,整幅画自然而然的也增添了几分萧索。
作画中女子时,沈傲虽用的是顾恺之的传神手法,同时也吸取了张萱作画特点,张萱乃是唐朝画家,他善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根,画婴儿既得童稚形貌,又有活泼神采。画贵族游乐生活场景,不仅以人物生动和富有韵律的组合见长,还能为huā蹊竹榭,点缀皆极妍巧,注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。
尤其是张萱的一幅作品《长门怨》,所画的乃是一名宫中仕女”更是他的巅峰之作。
一幅画用两种画风,对于沈傲来说确是一种前所未有的考验,因此他屏息提笔,每一笔勾勒都是小心翼翼,绝不敢有丝毫怠慢,一笔下去,便立即纵观整幅画卷,以防止出现错漏”之后才提笔继续勾勒。
半个时辰过去,这仕女还未完成,沈傲的额头上,已是热汗连连,汗液流淌在他的脸颊、睫毛上”却是一时忘了去擦拭,被汗水浸湿的手握住笔杆,一动不动。
终于,他长吐了口气,勾勒完最后一笔”这幅画仿佛抽空了他所有的精力,手中的画笔重愈千斤,连忙抛开,双手撑住书案,眼睛一丝不芶的望着画,总算是将提起的心放下。
画景用的是顾恺之的传神之笔,画人用的是张萱的浓艳手法,两相结合”若是结合的好,自然是传世之作,可是一旦出现错漏,那便是一团废纸了。
若是这幅画出了差错,再去重新画出一幅,不但时间上来不及”精力上也不足以支撑;所以沈傲方才下笔,倒是颇有赌博的兴致,幸好,他赌对了,整幅画看上去传神浓艳,绝不失为极品宫苑画佳作。
“以后再也不用两种画法去作画了,差点连心脏病都给吓出来。
”沈傲心中暗暗庆幸,后怕不已。
不过,铤而走险确实是沈傲的风格,不管是在前世还是今生,他这个秉性却是一直没有变