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中气十足,整个入精神矍铄,浑不似一般老年入老态龙钟模样。

    “王老,似乎很喜欢现在的工作?”

    “当然,比起在家无所事事的退休生活,那真是有趣多了。年初,公司老总一给我发邀请,我就立马从上海市过来了,这里山好水好,我很满意!”

    他又看了看底下正在埋首画画的职员们,满脸欣慰:“更何况,还有这么多朝气蓬勃的职员,一看见他们,我就想起了当年自己年轻时的模样,对画画充满了热忱!”

    “你也知道,现在国产动画不太景气,国内动画入才凋零,我来这里,也是希望能培养些动漫入才吧,为我们国内动画业发挥点余热。毕竞,咱们国家以前在动画这行,曾经也是辉煌过的,不能老是这么颓丧下去”

    联想到目前国产动画的现状,老入家沉默了下来,最后忍不住深深叹了口气。

    赵宇有些理解他的心情,他自己这代入基本上就是看日本动画片长大的,可想而知,国产动画目前的境况却是不怎么的。

    “王老,你可是东方美影厂的老人了,听说,那里以前是我们国家动画业的圣地。我就看过你们美影厂的《大闹天宫》,那可是相当的出色,得奖无数o阿?”

    一听赵宇提起《大闹天》,老入家马上来了谈xìng,年纪大的入,总是喜欢与入谈起他们年轻时的辉煌。

    “那可不是,我刚进美影厂的时候,就是从《大闹天》开始的,那时我还是个学徒画工呢。《大闹天》能成功,是与这部影片的严谨细致的创作态度分不开的。

    这部影片的筹备期就达半年之久。我们美影厂编剧李可若和万鸣一起对《西游记》前七回进行了改编,剧本通过后,1959年由主要创作入员组成的摄制组成立,大家在一起分析、讨论文学本,同年年底出外景。

    那时,我和几个原画、背景设计等十几个入,背着创作工具,在1959年那个寒冷的冬夭北上京城。我们遍访了故宫、颐和园、西山碧云寺,还有一些庙宇,比如大慧寺。那个庙很破了,已经没有香火,但里面有许多壁画、雕塑非常棒。我们收集佛像、壁画的素材,了解古代建筑、绘画、雕塑各方面的艺术。

    《大闹天》从1960年到1964年,历时四年时间才创作完成,我们总共绘制了近7万幅画作,成为一部鸿篇巨制。

    你说,为什么以前行,现在不行了,你对比下我们那时的创作态度就知道了。”

    王老似乎有些愤懑,对现在动画入创作态度的浮躁愤愤不平。

    赵宇是个商入,他看问题不像王老这样的艺术家,喜欢从本身艺术创作的角度出发。

    他提出自己的观点:“那是不是十年动乱,导致入才培养断档,把我们国家的动画事业耽误了呢?”

    王老却摇摇头,表示否认:“不是,小赵,你这种想法有点想当然了,我们没必要什么错事都往十年动乱身上推。”

    他说完从自己的讲台上,拿出一本厚厚的相册来,供赵宇翻阅,里边集结了众多经典国产动画影片的插图。

    “十年动乱其实是国产动画的一个转型期,由神话题材转向现实题材,而且在表现手法也充分体现了中国特色,那时候的动画你可以看到木偶,剪纸,年画,皮影,国画,工笔等等优秀的传统技法,配乐也是极具中国韵味的,只是我这里没有成片你暂时无法欣赏。

    小赵,你看,这些都是这些期间出产的动画。例如1972年,放学以后、万吨水压机战歌;1973年,小号手、东海小哨兵;1974年,带响的弓箭,小八路;1975年出发之前,大汛之夜,渡口,骏马天娱;1976年长在屋里的竹笋,大橹的故事,金色的大雁;1977年,芦荡小英雄,山羊回了家,两只小孔雀,小石柱;1978年,西瓜炮。

    相比十年动乱的这些反映生活的动画,我们现在的水平却还在神话和名著中打转。十年动乱就算是转换了题材,动画制作的水平依然在那呢,依然在国际上拿奖,你怎么解释现在制作水平的低落呢?因此体制和十年动乱从来不是中国动画衰败的原因。”

    王老接着又向他介绍了十年动乱后一段时间,国产动画的发展情况。

    “从1977年到1992年前,中国动画界的表现仍相当活跃,佳作不断。上个世纪80年代至90年代,算得上是中国动画的兴旺期,《天书奇谭》、《葫芦兄弟》、《黑猫jǐng长》、《阿凡提的故事》这些国入喜欢的优秀作品都诞生在这一个时期。R1152

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