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么是什么导致了他这种扭曲的心理？是童年遭受的虐待还是少年时留下的心理阴影？这种不同在他的外貌打扮、语言神态、惯性动作上有什么影响？
在这种镜头外的自由讨论中，剧中的人物渐渐丰满起来，不再是剧本中寥寥几句的描写和台词。
每个角色都有了从出生到现在属于自己的故事。
这些故事交叉关联，互相影响，最终才浓缩成了《逃离尘嚣》这个短短几万字的剧本。
在这些讨论中，最受益匪浅的莫过于剧组中的青年演员们了。
丹尼斯、席安、凯特就不用说了，就连来演配角的小演员们，在结束了自己的戏份后都纷纷向剧组申请留下，他们愿意不计酬劳的在剧组搬运道具、清理打杂，只求在莱亚他们讨论时，能够在旁边安静地围观。
莱亚也是获益良多。除了向肯尼特.布纳斯请教对镜头的运行技巧外，她对剧情的发展和人物的理解也是有了新的变化。
在征求了剧组演员们的意见后，她甚至重新拍摄了不少已经通过了镜头。
剧组气氛前所未有的融洽，所有人都力求做到精益求精，有时候就连莱亚这个在拍摄时的完美主义者，都没有什么可以挑剔的地方。
在这种大的氛围中，拍摄进度一日千里。
5月21日，杀青当天，只要拍摄完安德鲁跑向海边的最后一幕，《逃离尘嚣》的拍摄就全部结束了。
在莱亚原来的构思中，影片结尾安德鲁逃下警车后沿着公路奔向了不远处大海的这一幕，镜头会追着他的背影逐渐的拉长，让他的身影在大海的映衬下越来越小，直至变成镜头里的黑点。
在经过了两个多月的拍摄后，莱亚对结尾这一幕有了不同的想法，甚至可以说她对整个电影的基调都有了不同的想法。
结尾这一幕不再是安德鲁在警车的追逐下悲情地奔向大海。安德鲁在逃下警车后，跑向了不远处的森林公园，他只知道向前奔跑，没有目的地，没有方向，随着时间的流逝，他的脚步越来越慢，越来越无力。就在他好不容易穿过了森林公园后，面前出现了布满岩石的海滩和一望无际的大海，挡住了他向前的去年。可是安德鲁没有退路，也不知道应该去哪，只能拖着越来越无力抬起的双腿踏上海滩，继续向着大海奔跑。在他双脚被海水包围的那一个刻，他停下了脚步，回头向着来时的方向看了一眼，镜头就定格在了这里。
莱亚首次在她的电影中使用了超长镜头的拍摄手法，在安德鲁的奔跑过程中，镜头始终紧紧追随着他的身影，没有紧追不舍的警察，没有多余的惊慌摔倒，镜头里只有无处可逃又只能向前奔逃的安德鲁，就像这个世界上就只有他一个人。
为了拍好这个镜头，从大清早开始，丹尼斯在森林公园和海边来来回回跑了十几遍，在下午太阳落山前，才让莱亚拍到了她想要的所有画面。
至此，电影全部拍摄完成。
当丹尼斯站在这个时节还是冰冷的海水里回过头来面向拉近的镜头，莱亚喊下最后一声“cut”后，剧组所有人都一起鼓掌，互相拥抱，庆祝电影的杀青。
今天剧组里只有丹尼斯一个演员，他从冰冷的海水里出来后小腿已经冻到发麻，在助理的搀扶下一瘸一拐地回保姆车换衣服。剧组其他工作人员都在忙忙碌碌地收拾摄影器材和道具，等会儿把这些东西放回公司后，全剧组要赶到丹尼斯位于汉普郡的别墅开烧烤晚宴，今天没有拍摄任务的其他演员和工作人员已经在那里等着他们了。
莱亚无所事事地在海边看着大家忙碌，突然结束的拍摄让她有些空荡荡的茫然和失落。
她随手抓了抓被海风吹乱的头发，面朝大海，在海边一块突出的岩石上坐下来，掏出了手机。
屏幕亮起，拍摄期间静音的手机上没有未接来电，也没有未读短信。
莱亚面无表情地盯着手机屏幕，手指在上面无意识地来回滑动，然后还是控制不住的按下了那串熟悉的号码。
电话里机械的女声响起：“您拨打的电话已关机，请稍......”
还没等她说完，莱亚就按下了结束键，将手机重新放回了口袋。
她从岩石上站起来，走向了刚刚从保姆车上换好衣服下来的丹尼斯。