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放到后面去……说实在的，听到了这里贾鸿渐已经觉察到了诺兰有点炫技的成分了！
不过就在这个时候，这诺兰却自己停了下来，他摇了摇头，“不不不，这样不好，如果通过混乱叙事的时间线来先得唐僧侣本身有点神经错乱的话，这倒最后第二层故事被点出来的时候就有点不够震撼了……还是要让之前的唐僧显得比较正人君子，这样才能够有足够的冲突和逆转的效果产生出来……”
恩？贾鸿渐一听到了这里，发现这个诺兰是还挺有自我纠正能力的嘛！然后贾鸿渐这边还没来得及说什么呢，就听着诺兰自顾自的就往下说：“或许我们可以在别的方面留下来一点证据？比如说在第一个小高-潮，也就是遇到了强盗之后。在猴王出来之前，我们……给一个黑屏？比如突然拉近镜头，镜头像是直接能够进入唐僧的黑色双眸，接着一黑屏，咚咚咚咚，激烈的鼓点响起，然后画面一亮，猴王从天而降，落在地上砸出来了一个坑，然后画面采用闪烁式的黑屏和正常画面结合。配合着鼓点让猴王充满力量感的从坑里一跃而起。就像是超人来了一样的感觉！但是实际上我们故意给出的黑屏，却是暗示着是唐僧的想象！因为是想象，所以猴王实际上是突然出现的，是不会有一个从天边飞过来的镜头的。但是为了掩盖他是突然凭空出现的。我们就用这样的一个黑屏来进行技术化处理。让观众看着爽的同时。也让镜头语言和鼓点、热血的音乐能够融为一体！”
嘿！贾鸿渐听到了这里顿时觉得这点子太妙了！太具有画面感了有没有！这要是真处理的好的话，很可能会让观众第一遍看的时候，觉得这样的一个镜头只是“耍酷”。只是为了跟音乐跟鼓点配合到一起，渲染和激发出来更强烈的观看情感！是为了让观众能够“燃”起来！但是呢，实际上这却是一个小技巧！其实是故意隐藏起来的暗示！
再接下来，这诺兰甚至要给猪八戒甚至沙僧都给弄点特别的暗示。在孙悟空出现的时候，那都是尽量要采用合适的镜头角度，来避免拍唐僧的背后——也就是说，实际上通过镜头的角度，让观众们以为八戒和沙僧是在镜头外面，是在拍不到的地方，可是实际上这俩“人”根本就不在这个“现场”！
同样！在猪八戒各种泡妞的场景里面，这老猪那也是突然就从某个角度就出现了，然后他出现的时候呢，通过镜头合适的选位，就只在镜头里面显示出来八戒和唐僧两个人的存在！这种赶脚就有点像是程龙的武打片一样——程龙为了避免70年代武打片儿里面那种一群人在主角背后绕来绕去却根本不上来的场景，他发明了一个新方法，那就是让几个打手什么的先一起围上来，几个人现在镜头里面都出现一下，然后通过机器拍摄角度的变更，让镜头里面一次只出现程龙和一个打手互殴，然后呢，程龙踢了这个打手一脚之后，镜头外面的另外一个角度可能伸出来一脚把程龙踢跪下，这给观众的感觉就是镜头外面实际上还有好几个人围着呢！然后再通过剪辑，就显得四面八方到处都是暴风骤雨一样的攻击！可是实际上根本不是这样！
实际上程龙只是改良了传统的打斗，还是一次只跟一个人打，只不过让背后那些傻乎乎的走来走去的打手们被镜头取景给屏蔽了，让观众们以为他们在互相配合的打程龙，可是实际上呢，他们那些人都是看着程龙打败了一个人之后，他们再上的！而诺兰在这里建议使用的方法，那更是充满了蒙太奇效果——通过镜头之间的剪辑，通过误导观众的惯性思维，让观众们以为其实几个角色都是陪着唐僧的，只是没拍进去，但是实际上在故事里面镜头周围就没有其他的角色！这就是通过“两个没有逻辑关系的镜头”给放在一起，让观众们下意识的以为他们之间有逻辑关系！
比如说，这一个镜头拍摄到的是唐僧跟左边的猪八戒说话，然后下一个镜头拍摄的是唐僧跟右边的孙悟空说话。这两个镜头放在一前一后的话，给人的感觉就是唐僧左边是猪八戒右边是孙悟空，三个人是在一起的，是并排的，但是谁说一定就是这样了？就不能是前面一个时间点是唐僧单独的跟猪八戒在一起，然后又单独的跟孙悟空在一起？
可以说，贾鸿渐光是这么跟诺兰简单的聊了一下，那就已经发现这哥们儿对于镜头语言对于电影的叙事手法那是精通的不行啊！特别善于用镜头来“骗人”，特别善于用摄像机镜头来表达一种似是而非的场景——观众们以为表达的是a，但是实际上表达的是b！