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表现出来蝙蝠侠和猫女在一起很开心很快乐，那不就够了么？甚至我觉得通过处理弄的景深很浅都可以，让主角蝙蝠侠和猫女两个人在街头的景象很清楚，但是周围的环境完全虚化掉，这样一来就突出了最重要也是我们最需要表达的东西，同时也是观众最需要得到的信息！他们只需要得到蝙蝠侠很开心很幸福，并不需要知道周围路人的面孔或者是店面的样子……”
花嚓！听着老头儿这么一说，贾鸿渐顿时有了一点悟了的感觉啊！这是不是就跟中国国画里面的那种留白的感觉差不多？没错，中国国画留白，那就是讲究用空白的画面来展现一些东西，让观众去想象什么的。但是换一个角度来说，这让观众去想象，那其实不就是让观众注意力保留在已经画的东西上面么？比如说一个山水风景画，那古代画家根本就不用画水，直接画上雾蒙蒙的山，然后水的地方就留白，这样人看到了画之后直接脑部空白的地方是水。这是刺激了观众的想象力，但是换一个角度来说。人家不是正好没有把精力和笔墨花在画水上么？人家也没有去画水流也没有去画礁石，这些东西只会分散观众的注意力。人家把本来应该是江水的地方留白，并不妨碍观众认知出来这里是水，反而这么一种省略，更是把观众的注意力给引导到了山水这一种整体的意境上了！是让观众第一时间去看整体，而不是看江水细节了！这跟斯皮尔伯格老头儿讲的。这是不是有点异曲同工的感觉？
这真越想越是这么一个道理！甚至瞬间贾鸿渐那思绪发散出来举一反三的话，那就想到了日漫——这日本漫画经常被人总结说什么90年代的漫画家画人还画鼻子，但是到了21世纪漫画家都不画鼻子了，而且给人感觉还真是不画鼻子更好看！这是为什么呢？如果从这么一个角度来说的话，也许就是留白的效果？如果把日漫里面人物理解为了一种类似过度曝光同时对比度很高的时候美女的照片的话，这美女可能脖子之类的阴影看着很明显，但是脸上被光照的太白了，白的什么雀斑法令纹都看不到了，甚至鼻孔都只能能在画面上展现出来一个小小的线段一样的。那在这样的情况下，鼻子尖鼻翼什么的可能也看不出来了啊！
但是眉毛眼睛嘴唇那还是很明显，在这样的情况下，美女还是美女啊！同时因为留白或者说故意没有显示各种缺点，那反而让人脑补的觉得这角色美！是这个意思吧？如果用斯皮尔伯格的理论的话，那就是相当于画出来最重要的，把无关的信息尽量省略，然后让观众一下子接收到了创作者最核心想要表达的概念——漂亮！甚至贾鸿渐还联想到了钱钟书先生写的《围城》。在这么一本书里，主角方鸿渐和曾经的情敌、现在的好友赵辛楣一起去了西南的大学教书。在当老师的过程中。这赵辛楣迷上了跟校长一起迁来西南腹地的校长汪太太。而对于这么一个美女汪太太呢，未来的方鸿渐的夫人孙柔嘉那用了一句话就概括了汪太太的形象了——十点红指甲，一张红嘴唇。这样的一个描述，那不也像是一个白纸上留白了绝大多数之后，最后剩下的那么一点东西么？而这样的一个东西，那也能让人脑补很多啊！
甚至。贾鸿渐还想起来了王朔这么一个作家曾经说过的话——他说他创作的时候，写一个人物的外表，那都是要尽量的抓住这么一个人外表给人印象最深的地方，然后用这么一点来代称就够了，不需要再描述别的。比如说写道一个带眼镜的人。那就可以用“眼镜”来代称这么一个人。这样的一个做法是不是也是把概念给简化到了最简单的状态，形成了一种符号化的形象来让读者第一时间就能够吸收理解？的确，如果跟传统的武侠小说似的，动不动就说一个角色脸是什么脸，眉毛是什么眉毛，嘴是什么嘴，上半身穿什么下半身穿什么鞋子踩什么……描述这么多之后读者脑子里面怎么可能有一个确切的形象？只能是一个模模糊糊的一个古装形象而已！与其这样，还不如抓住别的特点，然后忽略放弃这些衣装上的描述得了！那样还能让读者第一时间确认概念，同时还不受到别的次要概念的干扰？
嘿！这么想象的话，其实文艺这东西很多核心道理都是相通的啊！擦，顿时贾鸿渐就觉得自己有点开窍了！而就在他这边觉得文戏方面开窍的时候，负责武戏方面的程龙那也是来了美国了。接下来这程龙那就要“展示”给贾鸿渐武戏方面到底要怎么剪辑了，可以说这段时间贾鸿渐那运气可是太好了，文戏武戏都有大师级的人物来指导，这他都学会了之后，他不要变成文武全能的大师了？