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画家只好把自己的头像移植到伴郎身上。
至于画中新郎的原型，曾经有这样一个说法：
普基廖夫以瓦林措夫家的厨师为模特画了新郎的形象，而在真正作画的时候，他稍微做了改变，使他看上去更加体面神气。
但是在特列恰科夫陈列馆的资料中，有一幅《老人头像》，背面题有“普基廖夫《不般配的婚姻》的草图，模特是茨茨昂诺夫公爵”。
公爵的其他肖像画无人知晓，但从档案里的文献资料可以推测出，草图里的是B.N.茨茨昂诺夫，退役的近卫军大尉，1850年获封公爵。
很明显，为了完成这幅作品，画家还用了早先画过的肖像画，把其中的头像移植到这幅画里，比如，特维尔州贵族阶层的领袖波尔多拉茨基的头像。
在新郎和新娘的身后，普基廖夫怀着羞辱他们的心情，描绘了看客们的可耻嘴脸，正是他们把不幸强加到这个姑娘身上。
在教堂内部昏暗朦胧的场景里，仿佛游荡着真正的幽灵，那应该是两个女人的幻影，老鳏夫已故的妻子们。
伴郎的旁边，普基廖夫画了自己的朋友史蔑里科夫，他左边是用责备目光注视着婚礼的格列宾斯基——一个做画框的工匠，他专门为普基廖夫的这幅画设计了一个与画面相符合的画框：
在粗糙弯曲的常春藤那令人窒息的怀抱中，爬满了微微绽放的酸橙树花，宛若新娘的头饰。
2004年，一个私人收藏家来到博物馆，建议专家们收购他的一幅罕见的画。
在一页纸上，画家В.Д.苏霍夫用铅笔画的一位老妇人的肖像，还附有奇怪的题词：“П.M.瓦林措娃。44年前，画家普基廖夫以她为原型绘制了那幅著名的《不般配的婚姻》。瓦林措娃女士生活在莫斯科玛祖林斯基养老院。”
这幅画出现以后，我们又找到了一个主人公的原型。
可惜的是，养老院的档案里没有保存有关瓦林措娃的任何资料。
画家自己也从来没跟人提起过这个秘密。
但这里是不是还有其他的缘由呢?
还发生了一件引人注意的事情，在画作即将完成前不久，普基廖夫忽然离开去了国外，而且是在莫斯科绘画雕塑学院一个学年里教学最紧张的时刻。
这次“逃跑”让人想起文学作品里的情节：忍受着爱情失败的男主人公，忽然离开去到别的地方，借此来忘记内心的痛楚。
也许，我们不应该过于纠结画中所有主人公的原型，因为这并不影响我们对画作的理解。
这幅画以艺术的方式呈现了现实，将对世风人情的批判和思考留给观众，它给屈辱的爱情史提供了一座真实的纪念碑。
它促使画家的同代人思考，那个时代的风俗、不合理婚姻的罪孽使多少无助的人陷入绝境。
现在，每个人都有权为自己做出合乎道德的选择，还有人会被财富引诱吗?
年龄的巨大差异还会使人难为情吗?
也许，在心灵的天平上，只有真正的爱情才会是决定性的砝码!
手捧着这幅画，张天元不由感叹，在物欲横流的今天，很多年轻的女性并非被逼迫，却愿意成为画中的那个新娘，嫁给一个能做自己爷爷的人。
这何尝不是一种讽刺呢？