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1871年普法战争后，亚当·恰扎尔托雷斯基的继承者带着家族博物馆的所有艺术品逃到克拉克夫，在那里建立了今天的恰扎尔托雷斯基博物馆，并在战乱中仍极大地丰富了馆藏。
“二战”时期，占领者德国纳粹在克拉克夫那个博物馆的地下室里翻出了被包裹成16个木箱的全部藏品，洗劫了其中所有值钱的物件。
希特勒的“御用艺术收藏家”汉斯·波塞后来将其中85件珍品转移到了德累斯顿，而当时的克拉克夫博物馆馆长则死在了纳粹的集中营里。
1945年，掌管波兰的纳粹高官汉斯·弗朗克带宝物逃到他的私人别墅，美国军队将其逮捕后，波兰政府以恰扎尔托雷斯基家族的名义追回了所有艺术品，但包括拉斐尔画作《年轻男子的肖像》在内的843件藏品却不幸遗失。
波兰政府向恰扎尔托雷斯基家族收购这批珍贵艺术品的原因，据波兰副总理兼文化部长彼得·格林斯基说是为了“保证国家对这批藏品的所有权”。
但这笔“政治正确”的交易并非没有争议。
格林斯基承认，1.05亿欧元远远低于藏品的实际价值，但政府的确拿不出20亿欧元的预算用来收购文物。
促成此事的亚当·卡雷尔·恰扎尔托雷斯基则表示他“履行了家族的义务”，因为“每个人都应当问问自己的良心，他们是否为祖国作出了足够的贡献。”
身为恰扎尔托雷斯基家族基金会董事长的亚当·卡雷尔-恰扎尔托雷斯基不顾董事会其他成员的意见与政府签订了协议，不仅转交了原本“不可转交他人也不得分割”的藏品，还将未来可能追回的二战中流失藏品的所有权也交给了波兰国家博物馆。
这意味着，今后若还有幸找回之前失落的800余件藏品，恰扎尔托雷斯基家族也无权接收。
现年76岁的亚当·卡雷尔-恰扎尔托雷斯基似乎并不在乎多名基金会董事为此抗议辞职。
他成立了新的董事会，修改了藏品不得转卖的条款，成全了这一次涉及86000件藏品的爱国义举，他说自己相信“伊莎贝拉公主会为此感到欣慰的”。
卢浮宫也好，艾尔米塔日博物馆也好，都是现代民主国家直接从皇室“继承”的艺术宝库，在改朝换代的浪潮中巧妙地跳过了“收购”还是“收缴”的争议。
而曾在19-20世纪“消失”了123年的波兰，从古老的贵族民主体制直接跳转到了一战后的民主共和国，错失了“文物交接”的机会。
作为“准皇室”的恰扎尔托雷斯基家族的身份也颇为微妙，他们家族藏品中包含大量皇室财产。
波兰政府走的这一步棋，看似“收购”，实则几乎是接受了“捐赠”。
好在百转千回之后，《抱银鼠的女子》仍是属于波兰的珍品，也算是没有违拗伊莎贝拉公主的遗愿。
然而今天，张天元却有些糊涂了。
难道当初达芬奇竟然画了两幅同样的画作？
又或者波兰的那幅根本就是赝品？
张天元可以怀疑自己的判断，但他不会怀疑鉴字诀的准确性。
一个毫无疑问的事实就是，这幅画绝对是真的！
价值二十亿欧元的东西啊，他简直就是赚疯了！
要知道，他买下这个店铺才用了一百万美金，这什么概念？
简直就是一本万利的大生意啊。
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