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右扶手的前端出头，背板多为“s”型，而且多用一块整版制成。南官帽椅的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。
椅背有使用一整版做成”s”形，也有采用边框镶板做法，雕有图案，美观大方。古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头。幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚，俗称“纱帽翅”，故有此名。
其说似难成立。
因官帽椅的进一步区分即有“四出头”，也就是搭脑和扶手都出头和“南官帽”之别。
而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。
所谓“四出头”。是指椅子搭脑两端出头，左右扶手前端出头，即民间木工传统的称谓。从大俗到大雅。后来已成为该类椅具的标准称呼。也有称扶手出头，搭脑不出头的为“两出头”的。也是民间叫法。四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，该种形式的椅具形成于宋元时期。在大同华严寺藏金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅，虽尚不能称为官帽椅，但其造型朴拙可爱，与四出头应属一类。四出头是典型明式椅具，当年是身份的象征，现代亦然。正如前面所说，同样是四出头。其格**趣也有高下之分。
如果没有看错，这两把椅子应该都是明朝的椅子，当然了，这仅仅只是张天元的初步判断而已，并没有利用六字真诀进行详细地鉴定。
明黄花梨四出头官帽椅，出自我国明朝时期，属于典型明式家具，其造型简练，却法度严谨，比例适度。该件黄花梨四出头官帽椅看似平淡。却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。其特点不在装饰。而在构件细、弯度大。
这两把椅子看起来是一模一样的，应该是一对，上面雕刻的花纹都是没有丝毫的区别，尽管这上面的雕刻简单而且没有太多复杂的，但是看起来却很自然。
该款黄花梨四出头官帽椅，极少装饰。在靠板浮雕花纹一朵，由朵云双螭围合而成。另一处细微雕饰在壶门式卷口牙子上浅雕一小朵云。该件黄花梨四出头官帽椅特点不在装饰，而在构件细、弯度大。弯而细的构件必须用粗大的木材才能挖缺而成。
两椅原本可做得相当粗硕，但在大型不变的基础上。当时却不惜耗费工料，把它削成纤细、柔婉的特殊效果。该款结构特点还在于它前后腿一木连做。后腿直接延伸连在搭脑上，前腿支撑着鹅脖。
这两件明黄花梨四出头官帽椅属于典型明式家具。造型简练，却法度严谨，比例适度。看似平淡，却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。其充分地运用造型语言，线条曲直相间，方中带圆。例如搭脑的处理，委婉柔和，不露线角，却体面分明；四出头的处理，干净利索，尽显其刚柔相济。
同时，该两把椅子充分运用了黄花梨材质的优点，木质硬润，颜色不静不喧，纹理或隐或现，生动而多变。明式家具的该种设计构思体现了我国美学中动静相益、刚柔并济，无胜于有的审美概念。
人们用黄花梨做家具，大多采用通体光素，不加雕饰的方法，充分突出其自然肌理，阴天时更散发出淡淡清香。有传说明清时期的龙辇即用花梨木做成，历代达官贵人也大多首选为家具用材，因此现在花梨木古家具为收藏家所青睐也是情理中事。
“啧啧，这两把椅子看起来还真是有点意思，看来这一次是没有白来啊！”
张天元仔细看过两把椅子之后，对这样的家具还真得有点意思。于是一边说着，一边使用了鉴字诀去鉴定，如果这是真的，那么肯定是要买的，钱多倒不是问题，关键只要东西是真的，价格也不要太过分就行了。
一般来说，年代越久的家具，越是难以保存，如今市面上民国的家具比较多，连清朝的也不多见的，如果是明朝的额古董家具，那就更难得了。
而这两把椅子都是明朝的四出头官帽椅，而且还是真的，又保存得这么好，更妙的是拿出来的这两把椅子正好是一对。之前也说过，这瓷器、字画都是如此，往往越是成双成对，就越是值钱，如果是一整套的话，那价值往往要比一件单独的东西贵上好几倍。
“怎么会白来呢，早就说过了，我们家这些东西，那都是真货，早劝他卖了的，有了钱，做什么都行，放到那里还得好生保存着，也得花钱。”
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