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; 赵惜蕊非常喜欢苏咏霖的这个建议，觉得这很有意义。
不仅能防止人们因为站位而产生冲突，还能以此控制观剧人数防止出什么意外，还能更直观的让观剧结束的观众离开，换另一批人来，尽可能满足更多人的观剧欲望。
赵惜蕊把这个事情在妇女部会议上提出来之后，得到了大家的一致认同，于是立刻给工部下单，要求工部匠人设计满足观剧需求的同时还方便拆卸和带走的观剧座位台。
工部当然乐意帮他们这个忙。
别说中都民众，中都的官吏们还有复兴会其他部门的会员们也都在很短的时间内喜欢上了这种新型艺术形式，非常喜欢也非常想要在下班之后观剧过瘾，但是想要达成这个目标有点难度。
工部的工匠们本身就非常喜欢《十三将士归玉门》这个剧目，现在有机会帮到戏剧团，他们当然拿出浑身解数帮忙。
有了工部高级技工们的帮助，类似山区种地的梯田形式的观剧台就被工匠们设计了出来，并且很快制造出了第一批样品。
当六月份《白毛女》、《半夜鸡叫》、《地主家也没余粮》、《壮丁阿贵》这四个有了广泛群众基础的新剧目被拿出来表演的时候，新式的观剧台也被拿出来使用。
同时，在苏咏霖的建议下，虽然戏剧团的表演还是免费观看的，但是想要观看剧目的观众需要提前去复兴会妇女部驻地办公室领取观剧台座位号票，有座位号票的人才可以去观看剧目。
考虑到炎炎夏日，虽然演出基本上都是在晚上，但还是建议没有领到座位号票的民众不要来观看，以免造成中暑等不良后果。
这个最新规定颁布全城之后，妇女部办公室所在地毫无疑问被挤爆了，短时间内扩充无数倍的戏剧迷们纷纷表示他们抢破了头也要搞到一张观剧台的座位号票。
一天四场演出，上午辰时四刻才开始发放座位号票，辰时六刻、七刻就会全部被领走，后面来的人无不捶胸顿足懊恼不已，就像是自己错失了一百万钱的超级大奖一样。
而随着四场新剧目的开演，戏剧这一表演形式也更加深入人心。
原先只能在书上看到或者听人讲述的故事，现在可以看到真人演绎，可以看到完整的故事，看到演员们饱含情感的演出，这种体验形式是前所未有且震撼人心的。
越来越多的中都民众向民情咨询室反应不够看、抢不到座位号票之类的事情，这一类的消息也不断的传递到宫中，为人所知。
中都大街小巷街头巷尾，不分白天黑夜，不分时间短，不管人们在做什么，总能在任何一个角落里听到对戏剧表演的讨论和赞美。
人们不断分享自己观看到的戏剧表演的感受，乐此不疲的互相交流，相约一起去观看戏剧，想方设法搞座位号票之类的。
这些事情逐渐成为中都民众们的日常生活当中的一部分，而伴随着这种全新艺术表演形式的广为人知，封建旧制度的罪恶和革命斗争的正义性也更加直观的在广大民众群体中形成讨论热潮。
最直观的体现就在于饰演黄世仁的演员、复兴会员胡强的身上。