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埋传！
不是用传！
赵天明的话毫无疑问是石破天惊，即便是孙会长不敢相信，就连在场的藏友都认为奇葩到了极点！
按照这件供春壶的品相……
怎么可能是藏传！
所谓的用传是指经常使用的陶瓷。
一般这种陶瓷多有使用的痕迹，口沿和器脚磨损较为明显，器身时常也有一些磨损的痕迹，有的还有毛边、崩口、冲线、冲口、鸡爪纹等。
釉面大多乳浊、干亮、手感润滑，但摆设瓷釉面一般较为润亮、磨损不明显。
但毫无疑问，藏传的器物釉面较为鲜艳、润亮、基本不见磨损痕迹，手感比常用器的润滑度要差些，亮度一般比常用器更润亮、油亮。
鉴别这些东西时，如稍有不注意会较易下仿品的结论。
不过孙会长已经将这些方方面面考虑到其中，确定这把供春壶是符合藏传的标准，而且材质和神韵绝非是仿制而来，故此他认为这是一件拼接品。
这种古瓷器造假手段，也被成为——“移花接木”！
这种造假水平太高超，就是将一些真品的古瓷器碎片“嫁接”到仿造的瓷器中，造成半真半假的情况，就连很多鉴宝专家也会着了道！
就拿“清光绪青花龙纹小画缸”来说，其中底部泥胎以及“清大清光绪年制”的落款均为真品，是古瓷碎片。
而其余小画缸部分，如果进行伪造，这件伪造品的成本只在1000～1500元左右，就能轻易卖出2万～3万元的高价。
民间存在巨量的光绪年间真品古瓷器残片，所以造假者特别喜欢用移花接木的办法出售这类瓷器，受骗者也最多。
所以孙会长认定这件藏品，正是通过高超造假手法所拼接的赝品。
而现在。
赵天明居然说它是埋藏！
对于一片哗然之声，赵天明表现出了理所应当的极为淡定。
对于这件藏品，如果他不知道藏品的来源，想要进行一番精准的鉴定，绝不是一朝一夕能够完成的，更不是随随便便就会斥如此巨资进行购买的！
根据得来的消息和极高的专业素养，他才能做到在短时间内鉴定出这件宝物！
“埋传的表象是最多的，在此我只给你举两个例子。”
赵天明在看过孙会长后踱步至供春壶边，朝着在场众人道。
“水土流失、平整土地、地质变化等使原先深埋后变为浅埋，如元明清的陶瓷，只埋有几十厘米的杂土。”
“因为浅土坑里的东西常受地表温度的影响、水的渗入、小动物打洞等使空气进入，坑里的陶瓷大多氧化较好，有老化现象，釉面基本与传世摆设器类似，釉面较为莹润、鲜艳、崭新，胎脚也较为油润，器物表面大多较润滑。”
“而深埋的陶瓷一般因与空气隔绝、没有或少有氧化，刚出土时釉面会很鲜艳、崭新、明亮。”
“这种器物如与泥土等直接接触的手感较为润滑、如没与泥土等直接接触的手感的润滑度会差些、一些器物胎脚粘有窑渣等的会有锉手或刺手现象。”
赵天明朝着孙会长讥笑道。
“按照寻常鉴宝者看来，凡是这类东西多氧化较差、外表没有老化现象，一般易被定为高仿品，但如果为一市的会长也如此草率，未免就太过于肤浅了。”
“就比如说马王堆汉墓里的漆器，刚出土时鲜艳、崭新、明亮，靠近还能闻到一股浓浓的漆味。”
“一些没有参加现场考古的专家以为是仿品，特别是外国来参观的专家更认为是仿品。有的外国专家还以为是重新漆过。”
“但实际上，之所以出现这一情况的真正原因，是因为这深埋的东西基本与空气隔绝，虽然过了千百年，因较为密封使气味很难挥发、更难说东西会氧化和老化！”
赵天明很快又面向聚宝斋的王老板方向道。
“方才我听到有不少人远远看到这件器物就直言赝品，流传古董圈的老话或许大家都都听到过，一丈开外定新老不可取，这会使收藏人痛失珍品！”
“之前就有一个电视台专家，在做节目时扬言一丈开外定新老，这是对祖先文化的藐视！也是对忠实观众的极大误导和忽悠！”
“古陶瓷传品的磨擦痕，现代仿品有造作的磨擦痕，一般无色、很细，且肉眼很难看到，都必须依靠放大镜，甚至是显微镜才能看到、看清楚。”
“古陶瓷以清三代青花为例，大多古陶瓷釉下青花线条是由细微颗粒排列组成的，如果没有高倍放大镜或显微镜是看不到的。”
“高仿品的造型，颜色，花纹甚至是触感，都可以造得乱真，但是釉下的线条却没法象古陶瓷一样由细微颗粒排列组成的，这是因为现在所用的颜色料是化学颜色颜料，而过去颜色料的一般用是人工研磨的矿物颜料。”
“如果不是很近的距离，且借助放大镜或显微镜是无法看到釉下线条... -->>
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