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镜中月悠悠传出画面，最先映入眼帘的是一双白皙修长的青葱手指，衣袖上镶着碧玉荷花边，愈发映衬得那双手好看。
一方雕花端砚古砚台，手中握着的是半截松墨，是不是彩云城烟云峰所产，不得而知。研墨的手法轻柔熟练，让人赏心悦目。
所谓红袖添香，素手磨墨，便是如此了。
可可偷偷偏头，瞧见杨牛文眼里的星光，不禁伸出自己的双手，左看右看，心道人家这双手，未必就比画中那双手差了。
何曾见过你有这样的目光？
“让大家久等了，今天我们来画一幅仕女图，这也是上次一位观众提过好几次了，今天便如他所愿。”
声音轻柔曼妙，从这个声音、以及这双手来看，此女定是一位绝色大美人。
桌案上平整铺就好一张被称为十刀头的三层夹宣纸，一角压着一座小巧的乌木雕兽镇纸，雕刻的是一只远古独角小兽，四角刻有四镇之山，寄寓四方安定，四边密密麻麻刻有小篆铭文，足百字有余，字迹法度严谨，筋骨壮实，神意绵长。
杨牧之的目光，在那方镇纸上多作停留了片刻。
镜中月里那双芊芊玉手执一竿紫豪湖笔，轻盈醮墨，与纸正中落笔。
小心勾勒出人物头部轮廓，然后是身上的服饰，依稀还能听见紫豪在纸上画过的声音。
杨牧之对作画没有什么太多的了解，不过也不陌生就是了。他的那位师父，学究天人、无所不通。心情愉悦时亦会弹琴作画，虽然没过多要求童年杨牧之学上一学，但长此以往的耳濡目染，眼力还是有几分的。
仕女图的成功与否，仕女形象之美至为关键，五官造型、肢体言语是重中之重。
其中最传神的是仕女的眉与眼，历代画师创造了许多眉眼样式，提出“红妆黛眉”、“修眉联娟”及“征神见貌，情发于目”等说法。
以致后世不少女子，描眉时都是依据这些样式来画。
洁白宣纸上，她画的是一对远山眉，一双凤眼。眉细长而舒扬，色略淡，具有清秀开朗之感。
凤眼狭长而波曲，含蓄蕴藉，一分隐媚柔情跃于纸上。
不知道有多少看众在观赏作画，安安静静的镜中月里，那名女子画师也不多说话，只管专心致志作画。
杨牧之屏住呼吸，他的心神似乎被那支紫豪湖笔牵引而走，随着手起笔落，犹如在他心间作画。
最后一个步骤，是给仕女点睛。
凤眼点睛宜“以远取神”，力求清晰透澈，却又不会留下太明显痕迹，使之婉转隐露，取得秋波盈盈之效。
只说画龙点睛，不曾想画女点睛居然也有此奇效。画中仕女被点睛之后，一双凤眼流转顾盼，惟妙惟肖。
像极了一位活生生的大美人，正用一双凝雾的狭长眼眸烟视众生。
女子暂且搁笔，似是要休憩片刻。
此时镜中月里明显可见灵气荡漾，定是看客们在砸钱打赏了。大多都是秋露钱与小雪钱，不时夹杂有唏嘘赞叹之声。
光知道画得好，可惜没有一个人能说出个所以然来。
可可审视了画中那双眼眸半天，又抬头去看杨牧之的双眼，两者竟出奇相似。
眼前的这个白头发家伙，那双大眼睛，微眯的时候狭长而又舒扬，一缕神韵内藏，似是能看透世间一切。
双眼争大之时，好像他的整张脸上，就只让人全记住他那双大眼睛了。
眼眶里藏着的一对乌黑深邃的瞳孔，深不见底，让人捉摸不透，可又像是丝毫没有隐瞒什么，坦诚与你相见。
某些时候，他明明没有笑，可那双眼睛却实实在笑，在轻轻说话。
这一刻，可可不禁完全呆楞了。
杨牧之也掏出一枚神仙钱，轻轻丢入月镜。
是一枚大暑钱。
镜中月里的那名女子，从头到尾只露出一双芊芊玉手，偶尔能看到一部分她曼妙柔软的腰肢，以及她有时候会简短回答一句看客的提问。
这枚大暑钱，无疑是今晚最大的打赏。
当然啦，这名神秘女子必定也不是个缺钱的主。
作画完毕，她拿出一方印章，应该是轻轻呵了一口气，在宣纸左下角盖戳下。
杨牧之双眼骤热一缩，那雪白的宣纸上，赫然盖印着五个让他心旌摇曳的大字。
“画个圈儿替”
杨牧之失神片刻，赶紧又摸出一枚大暑钱，投入其中。
开播镜中月以来，这名从未露面的女子或许就没有收到过大暑钱的打赏，她就是再不缺钱，可无故有人给你一大笔钱，还是很诧异的。
是贪图自己的美色，还是确实欣赏自己的才华？
眼神稍尖之人，可以明显看出她收拾文房四宝的小手，有一丝晃抖。
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