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bsp;“诸位都是经验丰富的前辈，定然知道净角戏的特殊之处。大花脸声腔恢弘宽厚、气势磅礴，属刚劲淳厚、音域宽广类的声腔结构，它的声音振动面积，以及气息结构等远远大于其他行当。”
“尤其共鸣腔的充分发挥形成了花脸行当特有的声腔造势特点。花脸的唱腔既善表现人物性格，又能形象充分地抒发人物情感。”
程小楼说到这里，便把目光转向那名身穿白色戏服，下颚上挂着黑三的老生客气说道：“《锁五龙》是一出情感非常丰富的戏，所以诸位在唱的时候可以适当的再放开一些，特别是这位老师，您扮演的徐绩在唱的时候还需再稍稍放开一些。”
黑三是髯口的一种通俗说法，须分为三缕，俗称三绺长髯。有黑、苍、白、红四色，多为生角戴用。
髯口，戏曲中各式假须的统称，又称“口面”，用牦牛毛或人发制成。
早期的髯口似用细绳所拴，三绺髯、满髯都较短，紧贴面颊，接近写实。后来改用铜丝作挂钩，趋向夸张、装饰，式样上也逐渐丰富。
髯口的改进，和伶人注意利用髯口做种种身段动作以刻画人物的情绪、性格有关，并由此而形成“髯口功”。
各式髯口的色彩，一般有黑、灰（称为“黪”、“苍”或“花”）、白三种，以区别角色的年龄，少数形貌怪异或性格暴烈的人物及神怪，也有戴红髯、紫髯、蓝髯、黑红二色髯的。
“程老板说的是，受教了！”
那名扮演徐绩的老生捋了捋髯口，并没有丝毫不满，反而越发佩服起程小楼的京剧造诣。
客气的拱了拱手，他又看向尉迟恭的扮演者说道：“花脸唱腔首先讲究吐字清晰，也就是说，必须将唱词内容准确无误地传递到听众耳朵中去。若是吐字不清，进而会形成“音吃字”的现象，即戏迷只能听见声音而听不清字，给他们造成一种傻“吼”的感觉。”
“您的词虽然只有‘在’和‘得令’二字，但也正是因为戏词少，才更要吐字清晰，彻底将那股子杀气腾腾的感觉放出来。”
“得令！”
那名扮演尉迟恭的中年伶人当下就学着戏中角色动作，用力抱拳大声说道。
字与声乃血与肉的关系，字与声的结合是京剧及其他声乐艺术与技巧的统一。
吐字不清，腔也难圆。
所谓“字领腔走，腔随字行”，就是这个道理。
“对，就是这种感觉。”
程小楼笑着点点头，满意的竖了竖大拇指又看向那名扮演李世明的小生继续说戏。
李君找来的这些跨刀配戏之人有非常丰富的戏台经验，底子都非常不错，唯一的不足就是尚未将自己所扮演的角色吃透。
经过他耐心的说戏后，大家很快就找到了感觉，明显比刚刚有所提升。
依次提点纠正了一些他们的小问题后，程小楼又让他们再排演了一遍。
这一遍除了纠正唱腔、神态和肢体上的偏差之处，更多的则是提醒他们在戏台上的走位、站位和配合。