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    李桂龙的动作很快,与曹锦岭很快整理出一篇评论文章——《武侠电影的发展史》。

    文章分为三个部分,分别论述了新旧武侠发发展。

    第一部分,论述武侠电影从《车中盗》开始萌芽,以《儿女英雄》标志着诞生,至《火烧红莲寺》《荒江女侠》《红侠》《关东大侠》达到大成境界,这算是武侠电影的开端,为大多数港人所不了解,因为这都发生在二三十年代的民国时期。

    第二部分,论述了四十年代武打片在香港的兴盛,主要以民国传奇人物黄飞鸿为代表,在往后的二十年间拍摄了几百部,以至于全港都演《黄飞鸿》,真正的泛滥成灾,这也是港人熟悉的旧武侠电影。

    第三部分,自然是以《独臂刀》和《大醉侠》为代表的邵氏电影,被称作新武侠电影的开端。之所以重点介绍邵氏,主要是目标大,能为下一章节树立一个巨大的靶子。另外,邵氏兄弟公司也曾像嘉禾一样城市转型,可惜未能成功,只能一而再再而三的制作已经失去市场的武侠电影,直到停产。

    第四部分,便是批判邵氏兄弟公司二十年如一日,毫无新意的打斗场面,不复二十年前拍摄《独臂刀》时的进取精神。呼吁香港电影人集思广益,重铸功夫片的辉煌,毕竟世界范围内,最受欢迎的港片还是武打片。顺便缅怀了一下《天下第一拳》,当年在北美以1000家影院开画,收获近三千万美元的盛况。

    文章并未直接提及《六指琴魔》,仿佛只是客观的探讨武侠电影的发展。但是随着争论的扩大,《六指琴魔》自然而然会受到更多的关注,毕竟邵氏停产以来,已经很难在电影院看到武侠电影了。优良的制作,自然要千呼万唤始出来,如此才能博得观众的眼球。

    文章最终没有发表在明秀日报上,而是发表在东方日报。一方面是因为东方日报的影响力更大,日销量30万份,已经连续十多年位列“销量第一”的宝座,一直是明秀日报效仿的目标。

    而另一方面,武侠小说与武侠电影通常是必不可分的,有了畅销的武侠小说,凭借广大的粉丝基础,才有武侠电影的大卖。抛开武侠小说,完全自创的武侠电影鲜有票房大卖的。而随着金庸、梁羽生的封笔,古龙的去世,目前香港最畅销武侠作家是温瑞安。

    古龙曾经说过:“温瑞安只要对武侠小说写得再集中一些,那武侠小说以后就看他的了。”

    金庸也曾表示:“近年武侠小说,我就看瑞安的了。”

    由此可见温瑞安在武侠小说领域的影响力,而香港连载其小说的大本营便是东方日报。东方日报的读者,也很自然而然地会成为新武侠电影的拥趸。

    再者,在明秀日报首发,也不利于和邵氏的团结合作,毕竟还要依赖后者在南洋的发行网络。

    有人批评,必要有人支持,如此才能形成争论。有了争论,才会有广泛的关注,而且,打笔仗一直是报社自民国以来的优良传统。

    明秀日报最终站在邵氏公司一边,率先向东方日报开炮。重点怀念了六十年代末,七十年代初武侠电影的辉煌时代。有一种营销叫做情怀,无论何时,电影的消费主力永远是以年轻人为主,而这些年轻人进入电影院观看的第一部电影,十有八九都是邵氏的武侠电影。

    这种争论伴随着金像奖,一直到月底达到高潮,李桂龙刊印的2500册关于《六指琴魔》的龙腾杂志,销售一空,供不应求,与创刊本的萧条形成鲜明的对比。

    今年的金像奖与蔡致良是没有关系的,蔡氏影业拍摄的第一部电影——《秋... -->>

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