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    挂掉宁皓的电话后,张然打开电脑,发现徐沅翔的言论以燎原之势引爆了整个编剧圈,众多知名编剧纷纷站了出来,在微博上对徐沅翔展开猛烈的抨击。

    徐沅翔是阿狸影业副总裁,11月27日,在天津举办的“原创与IP相煎何太急”论坛上,徐沅翔发言称,阿狸影业的方式完全是颠覆性的,以后“不会再请专业编剧“,而是“请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者,最优秀的挑十个组成一个小组,然后再挑几个人写故事,也跟杀人游戏一样不断淘汰,最后那个人写的最好,给予重金奖励,然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作,我们觉得这个是符合超级IP的研发过程。”他还提出一个概念叫“吊丝购票心理学”,称中国电影观众中85%到86%的群体年龄为19到29岁之间,因此要么有强大IP,要么有明星阵容,要么有逆袭可能,不然就会颗粒不收。

    徐沅翔的言论引发了业内编剧的集体愤怒,众多知名编剧在朋友圈宣布“不和阿狸影业合作”:董润年、汪海林、宋方金等人都在微博上表示“阿狸影业,走好,不送”;随后,业内众多编剧迅速跟进,并甚至在社交媒体上公开大骂。

    影评人周黎明表示:“按此逻辑,不仅编剧不需要,导演也是多余的,有一个切换镜头的导播足矣。最后,什么狗屁IP也不用,让走红明星对着镜头搞怪,一定能博得眼球。这大概是马芸或他的手下给中国电影指明的方向吧。”

    《铁齿铜牙纪晓岚》编剧汪海林声称:“IP不要编剧挺好,真心希望你能坚持。其实你要编剧,很多编剧还不要你呢,人都要有自知之明,你别来找编剧,编剧别往你那IP上凑。只是人有自尊的不多,免不了你要找编剧,也免不了有编剧会去给你改。珍重吧。”

    电视剧《手机》的编剧宋方金指出:“编剧大于并且永远大于剧本,是剧本拥有者。有些编剧会自愿放弃者权利,是他的权力。剧本是影视工业的一链,但剧本本身不能拆解成产业链,不能拆解成前段与后端。以养蛊法创作剧本是对写作者尊严的挑战,别说我没提醒您,言尽于此,祝您成功。”

    《神医喜来乐》编剧高大庸表示:“资本的意义本来是中性的,可以促进一个产业,也可以毁灭一个产业。这两年闯入文化产业的这波资本其实和制造615股灾的是同一拨人:穷凶极恶、无所顾忌、杀鸡取卵,最终自取灭亡。”

    网友们也纷纷凑热闹,加入了讨论大军,有网友支持编剧:“中国电影最大的问题就是好剧本稀缺,对编剧不重视。剧本谁都可以改,导演可以改、制片人可以改、演员可以改,最终出来的东西往往是又烂又狗血。”、“阿狸影业,好ip不是你说的算,好编剧也不是你说了算。”

    也有网友支持徐沅翔:“职业编剧改编的IP一再让我们失望,或许还不如网友更懂得如何改编才能即保持原著又让粉丝接受,适者生存,没什么不妥。中国的编剧嚷着要欧美日韩编剧的地位,也要拿的出过影的作品才行。”、“传统编剧的危机来了,他们之所以愤怒反击是因为他们高高在上的地位,被人狠狠地摔下来了。”

    张然对徐沅翔的言论也非常无语,让一堆编剧写剧本,从中选最好的,这根本就不是什么新鲜东西,美国人上个世纪都玩烂了,他竟然把这玩意当宝拿出来献。

    不过真正让张然反感的是所谓的“吊丝购票心理学”,这个理论暴露了中国电影现在最大的问题,就是整个行业里充斥了太多徐沅翔这样的从业者,他们没有考虑过要拍出好作品,也没有考虑行业的未来,就是通过糊弄观众来赚钱。

    很多人把观众当傻子,觉得可以随便糊弄,但问题在于观众不傻,被骗了一两次后,国产电影的名声搞臭了,到时候死的不只是一个,而是整个行业;香江电影就是这么死的。

    以前电影圈赚快钱的人都是闷声发大财,不会多说什么;但现在徐沅翔却把这玩意当成理论公开宣传,好像还特别骄傲,就真的有点让人难以接受了!

    张然觉得真的有必要说两句,在微博上写道:“徐总的理论就两个意思,故事、剧本不重要,吸引眼球最重要;编剧的创造力不重要,有热门IP,能够糊弄粉丝就行。其实这种理论没有什么新鲜的,跟美国的相对论传媒的理念类似。

    相对论传媒投拍过《社交网络》、《速度与激情》、《伴娘》等影片,在美国可以说是风光一时,但徐总可能不知道,相对论传媒在今年8月份已经申请破产。事实已经告诉我们,这种想法和模式问题很大,是很难行得通的。

    最近几年中国电影市场上,充斥各种卖情怀、卖脸的电影,虽然观众骂声不断,但确实有不少人因此赚了钱;但从今年三月份开始,中国电影进入了寒冬。由于票补减少,观众购票... -->>

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