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对于艺术院线，张然是有思考的：“我们国内的很多导演，一提到艺术电影就会讲法国如何，希望政府像法国那样进行保护，但他们却不知道这种、保护恰好害了法国电影。法国电影本来就被好莱坞全面压制的，占法国电影票房的60%多是好莱坞电影，法国本土电影只占30%多；这种对艺术片的扶持让法国商业电影难以翻身，同时由于扶持资金本来有限，基本上都被名导演拿走了，新导演想要出头就非常困难。
90年代初，台弯推出电影辅导金政策对艺术片大力扶持，导致艺术片成了台弯电影市场的主流，最终彻底摧垮了台弯本土电影。如果我们现在也这么搞，那台弯电影当初的遭遇就可能重现，所以，我坚决反对政府对艺术片进行扶持，电影既然是商品，就应该要交给市场来解决。
美国艺术院线不是靠政府扶持起来的，是纯粹市场竞争的产物，艺术院线形成了一套与商业大片完全不同的回收体系，这才是我们未来的发展方向。那我们为什么现在艺术院线做不起来呢？第一，我们缺高质量的艺术片；第二，我们没有美国那样的颁奖季，在美国有差不多三个月的颁奖季，在这三个月里几十个奖项接连颁出，就给了很多艺术片足够的曝光机会。其中奥斯卡影响最大，电影一旦拿到奥斯卡提名，票房就可能获得3000万的提升；要是拿奖，又是3000万。李安的《卧虎藏龙》要是没有奥斯卡，票房至少要减一半。我们现在没有这样的颁奖季，也确定奥斯卡这样有影响力的奖项，艺术片就缺乏曝光的机会。我们为什么做亚洲电影学院奖？就是希望做一个权威的奖项出来，更更多的好电影曝光的机会。第三，我们的电影市场还是太小。电影产业只有市场成熟到一定程度，才会出现服务的、细分，只有我们国内的电影市场真正做起来了，才会出现完善的艺术院线。去年我们全年的票房是一百亿，艺术片占了多少？我没有统计过，大概就2，3亿的样子。如果中国电影市场做到了1000亿，那么艺术片的市场就有2，30亿，艺术电影的市场就很大了，这个时候艺术院线才有可能真正建立起来。”
说到这里，张然看着王晓帅道：“王导，你不是想救艺术片吗？那就跟我们一起做商业片！只有把中国电影这个蛋糕做大了，艺术电影的市场才可能做大，中国艺术电影才能获救。你不是想救中国电影，想救中国艺术片，那就放下身段跟我们一起做商业片吧！”
记者们听得心神摇曳，都有些同情地望向王晓帅，与王晓帅大谈情怀不同，张然的言论都是建立在市场和数据之上的，极具说服力，这场争论王晓帅可以说是完败了。
王晓帅没想到张然会这么说，微微一怔，他也希望自己的电影票房很高，但他不愿意做商业电影，在他心里是蔑视商业电影的，慢慢摇头道：“我还是愿意做艺术电影，因为我不是很喜欢那种和大家一样的感觉。如果走进一片经济作物林，看到周围全是同样的作物，我会感到很乏味。我更喜欢做这片土地上的一个珍稀物种。而且，现在中国的艺术片这么艰难了，必须要有人坚守，我会将艺术电影坚持到底！”
张然知道会是这个答案，不要看电影圈很多人整天把中国电影挂在嘴上，动不动痛批中国电影，骂国产大片没有质量，骂影视制作稀烂，骂电影人圈钱，好像很忧国忧民似的，但实际上他们想的不是做大做强中国电影，而是希望国家划个圈子把他们保护起来，让他们能够轻松的赚钱。
这帮人眼里只有他们自己，指望他们为中国电影付出，纯粹是做梦！
张然太了解他们了，所以从来没有对他们抱过什么希望，不过难听的话刚才都已经说了，他不想再说，就道：“我很佩服王导演这样坚持、艺术的方向的导演，但我更尊敬张一谋导演，他能够放弃过去的荣光和坚持，义无反顾的投向商业片，尽管他的商业片争议很大，但这些电影确实把观众拉回了电影院，为中国电影的重新崛起作出了卓越的贡献；我也很佩服我们亚洲电影学院的一个学生乌尔善，他本来在艺术领域小有名气，拍的第一部电影在釜山电影节也到了奖，如果演着艺术电影的道路往前走，一定会成为不错的艺术片导演。但有一天，他去看电影的时候，发现电影院正在上映的不是进口片就是港式恶搞喜剧，而内地电影当天几乎没有排片。乌尔善很生气，觉得我们的文化市场怎么能拱手让给别人，长此以往我们的文化还能存在吗？所以，他毅然放下了过去一切，放弃了对艺术的坚持，到我们学校来学习如何做类型片；我真的非常佩服他们，我觉得这才是对我们这个民族，对我们的文化真正负责的电影人！
鲁迅先生说，我们从古以来，就有埋头苦干的人，有拚命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人，虽是等于为帝王将相作家谱的所谓正史，也往往掩不住他们的光耀，这就是中国的脊梁。我觉得张一谋导演... -->>
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