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    对于艺术院线,张然是有思考的:“我们国内的很多导演,一提到艺术电影就会讲法国如何,希望政府像法国那样进行保护,但他们却不知道这种、保护恰好害了法国电影。法国电影本来就被好莱坞全面压制的,占法国电影票房的60%多是好莱坞电影,法国本土电影只占30%多;这种对艺术片的扶持让法国商业电影难以翻身,同时由于扶持资金本来有限,基本上都被名导演拿走了,新导演想要出头就非常困难。

    90年代初,台弯推出电影辅导金政策对艺术片大力扶持,导致艺术片成了台弯电影市场的主流,最终彻底摧垮了台弯本土电影。如果我们现在也这么搞,那台弯电影当初的遭遇就可能重现,所以,我坚决反对政府对艺术片进行扶持,电影既然是商品,就应该要交给市场来解决。

    美国艺术院线不是靠政府扶持起来的,是纯粹市场竞争的产物,艺术院线形成了一套与商业大片完全不同的回收体系,这才是我们未来的发展方向。那我们为什么现在艺术院线做不起来呢?第一,我们缺高质量的艺术片;第二,我们没有美国那样的颁奖季,在美国有差不多三个月的颁奖季,在这三个月里几十个奖项接连颁出,就给了很多艺术片足够的曝光机会。其中奥斯卡影响最大,电影一旦拿到奥斯卡提名,票房就可能获得3000万的提升;要是拿奖,又是3000万。李安的《卧虎藏龙》要是没有奥斯卡,票房至少要减一半。我们现在没有这样的颁奖季,也确定奥斯卡这样有影响力的奖项,艺术片就缺乏曝光的机会。我们为什么做亚洲电影学院奖?就是希望做一个权威的奖项出来,更更多的好电影曝光的机会。第三,我们的电影市场还是太小。电影产业只有市场成熟到一定程度,才会出现服务的、细分,只有我们国内的电影市场真正做起来了,才会出现完善的艺术院线。去年我们全年的票房是一百亿,艺术片占了多少?我没有统计过,大概就2,3亿的样子。如果中国电影市场做到了1000亿,那么艺术片的市场就有2,30亿,艺术电影的市场就很大了,这个时候艺术院线才有可能真正建立起来。”

    说到这里,张然看着王晓帅道:“王导,你不是想救艺术片吗?那就跟我们一起做商业片!只有把中国电影这个蛋糕做大了,艺术电影的市场才可能做大,中国艺术电影才能获救。你不是想救中国电影,想救中国艺术片,那就放下身段跟我们一起做商业片吧!”

    记者们听得心神摇曳,都有些同情地望向王晓帅,与王晓帅大谈情怀不同,张然的言论都是建立在市场和数据之上的,极具说服力,这场争论王晓帅可以说是完败了。

    王晓帅没想到张然会这么说,微微一怔,他也希望自己的电影票房很高,但他不愿意做商业电影,在他心里是蔑视商业电影的,慢慢摇头道:“我还是愿意做艺术电影,因为我不是很喜欢那种和大家一样的感觉。如果走进一片经济作物林,看到周围全是同样的作物,我会感到很乏味。我更喜欢做这片土地上的一个珍稀物种。而且,现在中国的艺术片这么艰难了,必须要有人坚守,我会将艺术电影坚持到底!”

    张然知道会是这个答案,不要看电影圈很多人整天把中国电影挂在嘴上,动不动痛批中国电影,骂国产大片没有质量,骂影视制作稀烂,骂电影人圈钱,好像很忧国忧民似的,但实际上他们想的不是做大做强中国电影,而是希望国家划个圈子把他们保护起来,让他们能够轻松的赚钱。

    这帮人眼里只有他们自己,指望他们为中国电影付出,纯粹是做梦!

    张然太了解他们了,所以从来没有对他们抱过什么希望,不过难听的话刚才都已经说了,他不想再说,就道:“我很佩服王导演这样坚持、艺术的方向的导演,但我更尊敬张一谋导演,他能够放弃过去的荣光和坚持,义无反顾的投向商业片,尽管他的商业片争议很大,但这些电影确实把观众拉回了电影院,为中国电影的重新崛起作出了卓越的贡献;我也很佩服我们亚洲电影学院的一个学生乌尔善,他本来在艺术领域小有名气,拍的第一部电影在釜山电影节也到了奖,如果演着艺术电影的道路往前走,一定会成为不错的艺术片导演。但有一天,他去看电影的时候,发现电影院正在上映的不是进口片就是港式恶搞喜剧,而内地电影当天几乎没有排片。乌尔善很生气,觉得我们的文化市场怎么能拱手让给别人,长此以往我们的文化还能存在吗?所以,他毅然放下了过去一切,放弃了对艺术的坚持,到我们学校来学习如何做类型片;我真的非常佩服他们,我觉得这才是对我们这个民族,对我们的文化真正负责的电影人!

    鲁迅先生说,我们从古以来,就有埋头苦干的人,有拚命硬干的人,有为民请命的人,有舍身求法的人,虽是等于为帝王将相作家谱的所谓正史,也往往掩不住他们的光耀,这就是中国的脊梁。我觉得张一谋导演... -->>

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