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/> 王浩露出恍然之色。
周游开始讲故事了：“众所周知，巴黎既是传统艺术的中心，也是现代艺术的摇篮。19世纪末至上世纪前期，此起彼伏的艺术运动在巴黎诞生。除了五花八门的现代艺术流派外，巴黎画坛上还有一部分不属于任何流派的画家，他们大多来自不同国家，生活清苦，同时较多地保持着与传统绘画的联系，虽然单枪匹马，却都有着鲜明的个性和与众不同的艺术风格，他们对上世纪的艺术有着重要贡献。美术史中一般以‘巴黎画派’来概述这部分画家，而莫迪利阿尼就是其中的杰出一员。”
顿了一下，周游将莫迪利阿尼这位悲情王子的艺术风格给说将出来：“莫迪利阿尼的主要艺术成就在于肖像画和人体画，他善于用线来驾驭体、面关系，在柔和协调的变形中表现优雅情趣。他将雕塑造型元素转移到平面绘画中，简练明快、纤细流畅的线条与近乎平涂的色面相结合，表现出人体的量感和生命。莫迪利阿尼创作出的肖像有着统一的造型模式：单纯化的鹅蛋形面孔及五官、细长的脖颈，削肩、拉长的头部和歪斜的身姿，稍微偏离构图中心线。他笔下的人物，总是一双空洞无珠的蓝眼睛，有时为了取得平衡，两只眼睛也大小形状不一。这种极端个性化的造型抒了他内在心情。令人惊叹的是，这种极单纯化和模式化的造型也能生动地表现不同人物的不同个性特征，同时又强烈而鲜明地传达出画家自己多愁善感的心情，莫迪利阿尼找到了一种既是图像又是装饰风格的线的艺术语言。”
王浩倒是纳闷了，问道：“既然莫迪利阿尼的风格独树一帜，那为什么还有如此深刻的毕加索风格呢。”
周游略带着点心酸回道：“莫迪利阿尼自幼体弱多病，不得不放弃了学业成为了一名雕塑家，后来由于受到印象派的影响和身体原因方才开始转入绘画。或许是因为与毕加索的密切关系，所以他的早期作品有很浓厚的毕加索风格吧。”
“你！”
王浩气得直磨牙。
周游最后一句答得模凌两可，倒是让王浩噎得说不出话来。不过王浩还真没有更好的分析，只能乖乖地接受周游这个不是答案的答案。
事实上那个签名已足够说明这幅素描画的主人，而且周游有更加说服力的分析，但他觉得那是一家之言，还是等到有真正的绘画鉴赏大师出面，周游再看看是不是与自己的猜测吻合。
周游悠然站了起来，说道：“听说这里还有一个地下储藏室，内里还有其他的古董摆设，我们去看看吧，或许有意外的现也不一定呢。”
王浩登时精神抖擞，马上拉起周游就朝后厅拖去：“还有地下储藏室！我们还傻站着干什么，快下去啊！”
周游没有反抗，他也是期待得紧。
李思思和阿甘倒没多想，马上紧随其后。
喀！
有点封尘的储藏室门被打开，露出一条向下的通道。
“很宽敞！”
王浩粗略地看了一圈，给了个中肯的评价。
而周游所关注的就是不同的地方：“空气浑浊，通风度不是很好，不过这样也可以避免潮湿的天气。”
南方的潮湿天气，很多时候都会令人郁闷。阴雨天时，房间内可以潮湿得让你崩溃；特别是在初春时刻，潮湿的天气甚至可以让几天不开的电器出现故障，甚至彻底报销。
“哇，这么多的瓷器！”
王浩开灯下了楼梯，入眼的就是琳琅满目的瓷器。
洛可可风格的建筑对中国瓷器情有独衷，或者这就是别墅里出现这么多瓷器的最根本原因吧。当然的，这也不能排除那个东莞顾大老板喜欢瓷器装饰品。
看着玻璃储藏柜上瓷器，王浩的眼睛开始不够用了。
只听王浩不住地呢喃道：“又是插屏，不过这次鲤鱼登龙门，而且还是民国的，价值倒不是很高。娘的，这不会是真的吧，珐琅彩龙纹梅瓶，如果是真的话那就值钱了，只可惜一看就是现代的高仿品。”
有点失控的王浩一只接一只的观察，完全将周游他们给忽略了。
不过周游他们都知道王浩对瓷器有一种近乎痴迷的喜好，远不是赌石所能比拟的，自然不会去理会王浩的异常行为，更不会去干扰他的鉴宝。
地下储藏室的确够大，远比周游想象的还要大上数倍。
周游本以为地下储藏室至多就是一间客房那么大而已，不想竟然有近百平方的规模。如此巨大的储藏室，别说是用来储藏古董了，即使拿来收集名车也是绰绰有余。
“游哥哥，这里有油画！”
李思思对于周游的事情最是挂心，来到这里马上搜索周游最是关心的绘画杰作。也正是如此，没有分心李思思迅在一个角落里看到了目标猎物。