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第一七一章：大兵与翁莎
《拯救大兵瑞恩》无疑是一部佳作，描述诺曼底登陆后，瑞恩家四名于前线参战的儿子中，除了隶属101空降师二等兵的小儿子詹姆斯.瑞恩仍下落不明外，其他3个儿子皆已于两周内陆续战死。美国陆军参谋长马歇尔上将得知此事后出于人道考量，特令前线组织一支8人小队，只为在人海茫茫、枪林弹雨中找出生死未卜的二等兵詹姆斯.瑞恩，并将其平安送回后方。
在制作中，史蒂文对特效制作尤为重视，重现了五十多年前惊天动地的诺曼底登陆战的恢弘场面，让让人惊骇地目睹了战争的激烈与残酷，以至于可以在影片中看到整个奥马哈海滩被战士的鲜血染红给染红了，使腥风血雨的战场震撼人心。
不过因为影片太过血腥暴力，美国电影协会将其定为“极度渲染战争暴力”片。但很多看过本片的二战老兵则不这么认为，称它为“最真实反映二战的影片”。通过本片，斯蒂文也在99年再一次拿下奥斯卡最佳导演，但最佳影片却与之擦肩而过。
其实《拯救大兵瑞恩》没能拿下最佳影片奖也是理所当然，首先就史蒂文自己的作品而言，同样是反映战争的影片，《拯救大兵瑞恩》比《辛德勒名单》要差了许多，算不上是史蒂文个人的巅峰之作，所以奥斯卡组委会也理所当然的将它定义为“次一流”影片。其次，它的对手也非常强大，其中《翁莎情史》在各方面都不弱于《拯救大兵瑞恩》，所以被抢走最佳影片的桂冠也理所当然。
《翁莎情史》的编导很好地抓住莎士比亚创作《罗密欧与朱丽叶》的那段历史空白，再展开大胆想象，所以艺术界也给予这部影片很高的评价，认为它将古装文一篇提升到一个全新的高度。
那么它讲述的到底是一个怎样的故事呢？
1593年的夏天，伦敦剧场界的闪亮新星威廉莎士比亚面临一个重大的危机，他失去写作的灵感，那是伊莉莎白一世的时代，充满多彩多姿的娱乐和趣事，伟大的莎翁却江郎才尽，不管他用什么方法，不管剧场老板和债主给他多大的压力，他就是没有创作下一出戏的灵感和动力，这出戏叫作《罗密欧与海盗之女桃丝》。
莎士比亚需要一名女神激发他的灵感，没想到现实生活竟然反映他的创作，他爱上一个女孩，并将他带入他自己写的戏剧之中。
一位名叫薇奥拉的小姐不顾当时女人不能粉墨登场的禁令，假扮成男人，前去剧场为莎士比亚试演，不过年轻的莎翁很快就发现她是女人，他们俩立刻坠入爱河，这时候莎翁的灵感如泉涌，将他们的爱情付诸成文字，薇拉成为他生命中的茱丽叶，而他这个罗密欧也找到生存的意义。
可是莎翁的运气没那么好，虽然他下笔如神，可是他却得面对薇奥拉必须嫁给魏瑟爵士的残酷事实。
在一场身份混淆、错综复杂的乌龙闹剧中，大吃乾醋的丈夫和老婆的情人决斗，私订终身的情侣偷偷调情，而年轻的莎翁不但得为他的剧本想出完美的结局，也得为他自己的爱情找到快乐的结局。
从故事的结构上看，有点类似于传记，但却是虚构而成的，它利用史料的空白，提出一种大胆假想。莎翁年代的舞台只有男演员，不用女演员，就像我国以前的京剧。欣赏该片需要大量文化背景，影片中还故意设置了许多“违反真实”的“穿帮细节”，制造出一种自嘲式幽默以及跟现实的纽带。片中演员均有一流的表演，帕尔特洛的维奥拉和丹奇的女王尤其值得称道。影片剧情峰回路转、台词风趣睿智、风格神采飞扬、内容丰富多彩，它借助莎翁的戏剧方式描写莎翁的生平事迹，中间还穿插着莎翁名剧的精彩片断，最后自己也取得了近乎莎剧的成就。
而一部成就如此之高的影片，打败《拯救大兵瑞恩》，拿下奥斯卡最佳影片奖似乎也是理所当然。而在明年的奥斯卡颁奖典礼上，这一部影片还拿下最佳女主角、最佳女配角、最佳原著剧本、最佳美术指导、最佳服装设计和最佳音乐或喜剧类电影配乐七项奥斯卡大奖。
如果梁小龙想要在明年的奥斯卡颁奖典礼上有所斩获，那么这两部影片无疑是他最强的竞争对手，称之为拦路虎也毫不为过。
“亲爱的，在想什么呢？”蕾切尔走了过来，站在他后边，双手按着他的太阳穴，轻轻地给他按摩，缓解压力。
“在想今年要拍摄什么影片。”梁小龙有些苦恼地想着，他需要一部能够同时打败《拯救大兵瑞恩》和《翁莎情史》的影片，这也是他目前迫切地想要做的。虽然，他现在的成绩已经非常高，是大多数人一生都无法企及的，但他还是缺少一樽奥斯卡最佳导演奖的小金人，无法名正言顺地说自己是好莱坞最强的导演。
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