第280章 论分级 (1/2)
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“中国正在发生着新的导演接过旧的导演的领导权变革,我们熟悉的第五代导演张等人,已经在中国被一位年轻的导演超越,是指在商业电影领域。这位叫白雨涵的28岁导演,已经拍摄了五部卖座电影,他第五部电影《同桌的妳》成为了中国本土电影票房冠军。他被寄予厚望,最终超越《阿凡达》在中国创下的2亿美元记录。”
英国最著名的电影杂志《帝国Empire》如此介绍了白雨涵和他的最新电影《同桌的妳》创下的票房奇迹。《帝国》在电影杂志领域十分著名,它是英国发行量最大的电影杂志,主要在美国、澳大利亚、土耳其、俄罗斯和葡萄牙发行,受众很广。
伴随着电影《同桌的妳》票房一路高歌,量变引起质变,白雨涵的名头逐渐进入了国际媒体的眼中。在中国本土拿到一个多亿美元的票房,做到这一点非常困难,起码中国电影商业改革这十年来,只有一部《阿凡达》做到了。
《让子弹飞》虽然也号称破了一亿美元,但是那是为了宣传而夸张,水分很大,冷静一段时间后,真实票房就浮出水面了,票房距离一亿美元还有一段距离。
《同桌的妳》才是国内第二部破亿美元电影,也是华语片第一部在国内破亿美元电影。如果说《阿凡达》是全球性的奇迹,用来参考标准太高,那么《同桌的妳》这一次取得破亿美元,就值得深思了。
“中国电影市场已经成长起来。会是下一个好莱坞吗?”《时代周刊》亚洲版的封面,是《同桌的妳》的海报,白雨涵和佟丽亚上课的那一张。
杂志内容却是由《同桌的妳》这一次票房奇迹,开始引申。剖析中国电影市场的发展与未来。文章有很大一部分,是《时代周刊》的记者,采访白雨涵的对话。
对话是大年初六,也就是2月8号进行的。那时候刚刚完成对《同桌的妳》上映四周的票房统计,7.9亿人民币,约合1.2亿美元。
“在中国,导演是分代的,前面四代导演都已经渐渐淡出了电影的一线工作岗位。第五代导演非常有名气,譬如张一谋、陈凯歌,他们都在国际上拿过很多大奖,作品的艺术价值受到一致肯定。第六代导演。譬如贾樟柯、张元、王小帅,他们也在国际上拿过各种大奖。这两代导演在艺术上成就很高,商业的成就却略显不足,你的出现,恰好弥补了中国导演在商业上的缺乏。这种弥补,在你看来是偶然还是必然?”记者托马斯提问。
白雨涵回答:“很显然是一种必然,我和中国任何一代导演都不同。可能我现在很年轻,我喜欢拍一些在别人看来,并不是那么有深度的电影,我喜欢电影娱乐的一面。
中国其实不缺乏优秀的导演,我们的电影发展有过严重的断层,但是我们在艺术成就的探索上,始终走在亚洲前列。同时我们也必须承认,在商业道路上,中国电影还狠稚嫩,很多导演。包括我。并不清楚如何去用中国电影取悦全世界观众,好莱坞能够取悦全世界,这很值得我们学习。
中国导演能够做到艺术,就一定能做到商业。大国文明的家底有足够让我们挖掘的宝库。我们的电影产业商业化很短,我们国家很大。无法像韩国、日本这样轻易的扭转政策,惯性使然会使我们很长一段时间要处在转折期。
但我为什么说,我拍电影赚钱是一种必然?因为我们国家的经济发展很快,观影人数逐年递增,未来一段时间,肯定是供小于求,电影赚钱相对会很容易,只要有好的作品出现,肯定会取得非常辉煌的票房成绩。这就是我认为的必然。”
托马斯提问:“现在西方有一个很有意思的话题,他们认识到中国电影市场的巨大潜力,但是不知道如何发掘这个市场,中国市场很复杂。你作为中国大陆商业成就最好的导演,对中国电影商业化发展有一个很清醒的认识,你本人也是中国电影市场的主导者之一,掌握着一家大型影视公司。你怎么看待中国电影市场与国际的对接?”
白雨涵回答:“其实这个问题涉及到两个点,中国电影要走出去,外国电影要走进来。中国这个市场很大,很巨大,潜力也同样巨大,未来五年或者十年,产出的票房超过北美我毫不怀疑。
现在令人困惑的是,产业的兴旺对中国电影的利弊,我们的政府现在大力扶持电影业,也欢迎与外国电影业进行交流,互通有无。但是这种交流它有一个保护机制,我们首先必须保护好自己的产业不被外来的产业摧毁,这种保护,限制了走出去和走进来。
所以现在有些人会反对这种保护机制,我本人是支持一部分,反对一部分。譬如说我支持合拍片战略,这种中国电影走出去的捷径,我... -->>
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