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恶之城》里的一个重要场景，九龙寨城现在已经被推平消失了，只有一些资料保留了下来。对于这个地方，现在还是有一些人保留了一些记忆的。
未来绿洲的取景大队除了港城之外，还有前往日本取景的，也有前往韩国取景的，也有计划去东南亚地区转一圈的。
据说《GTA6》的开发代号叫作“美洲计划”，那苏离觉得未来绿洲的《罪恶之城》，似乎可以用“亚洲计划”来作为这个项目的开发代号了。
比起《GTA》系列，《罪恶之城》的东方文化气息要稍微浓厚一些，现代化都市和传统文化之间的融合，也是《罪恶之城》里想要表现出来的一个点。
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未来绿洲的新作，在游戏的艺术风格上和以往的作品都是有着很大的不同，所以美术人员的选择上，也特别要求提供一些题材相关的作品。可以说这一次绿洲工作室的扩张，美术组的扩张占据了最多的份额。
《罪恶之城》的美术资源的压力是空前之大的，未来绿洲想要把这座城市，打造成一个真正鲜活的城市，保守估计场景中光是NPC的数量就会突破五位数。同时这座城市在面积上也是无比庞大的，毕竟一座城市是玩家全部的活动区域，整个罪恶之城在设计的时候会突出强烈的立体感。
制作组组用了几个月的时间，完成了大量的取材工作，其中包括数万张照片，几百个小时的视频，还邀请了许多建筑设计和城市规划方面的专家加入开发工作当中。
在《罪恶之城》中，制作组决定把所有的内容都放到城市之中来完成，城市就是游戏的全部场景，舍弃了郊外，荒野之类的元素，这座城市位于一个三面临海的半岛地形上，一座空前繁华的港口城市。
如果说《GTA》系列追求的是一种真实感的话，那么在《罪恶之城》里，玩家们得到的就是一种真实和虚幻交错的感觉。似曾相识的场景，自己了解的文化内容，配上游戏内的背景设计，给人亦真亦假的感觉。
《罪恶之城》在设计里，有着比较明显的反乌托邦的内容在里面，包括整个《罪恶之城》的背景设定，游戏内的势力设定，以及目前规划出来的剧情路线，不少地方都体现了反乌托邦的内容。
可以说，现在的《罪恶之城》和泰勒之前在DICE计划开发的《罪恶之城》已经是完全不同的两个游戏了。
未来绿洲为这款游戏投入的资源是泰勒之前所不敢奢望的，虽然他最早提出了关于这个游戏的想法，但是到了现在，他所做的工作和其他的游戏设计师没有多少的区别，现在的《罪恶之城》，凝聚的是整个绿洲工作室，整个游戏制作组的想法。
作为一款新世代的游戏，《罪恶之城》追求的不仅仅是游戏的画面，游戏的所谓艺术性，玩法永远是游戏的核心，也是未来绿洲最为看重的内容。
《罪恶之城》在玩法上，同样有着新的突破。