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似的房间,约600平方米的房间里,立着189个樟木柜,每个柜子皆设有门牌号码,总共住着一万多件国宝。书画怕光,因此这里长年浸在黑暗里。还有书画怕湿,进入的人员必须戴上口罩,避免呵出的湿气损及古物。”
“书画库房的角落,还有一只满是风霜的破烂木箱,镶边的铁条已经锈蚀,像一件经历长途旅行的行李箱,上面贴满了各式各样的褪色封条和粉笔字,这正是曾经走过一万公里路的旅程,在小鬼子轰炸与内战的战火中逃难,然后渡海来到宝岛的第一代文物木箱。”
“当年有三千多个这样的木箱,搭上军舰来到这里。一旦关上大门,宝库再度陷入永恒的黑暗与寂静,只留一小盏灯光,维持监视器能见度,与外界完全隔离。”
“台北故宫有超过65万件馆藏,目前展出空间大约只能容纳3000件文物,除两年轮展一次的1500件常设展品,还有1500件每三个月轮展的作品,可以说每件都是紫禁城的精品。”
鲁善工听完一阵感叹,上次从梁海生和耿宝昌口中知道很多文物南迁的内幕,这次又听说一些故宫藏宝的秘闻,很是兴奋。
曾流传这样一个段子:说京城故宫是有故宫,没文物;而宝岛故宫是有文物,没故宫!
看似调侃,正是这样一句话反映瑰宝在烽火中的颠沛流离,在运送中的艰难险阻,从真正意义上,表露出人们对中华文明的深沉感情。
“要说那边故宫有三大镇馆之宝——肉形石、翠玉白菜、毛公鼎。其中最让我叹为观止的,非翠玉白菜莫属。”
欧阳笑道:“看似简单,如果你真正上手或是近距离观看,栩栩如生之感与真实白菜几乎一模一样。纯洁无暇的菜身、翠绿欲滴的叶子,栩栩如生的小虫,无不让人眼前一亮。”
“深看其纹路,浅描其线条,仿佛开启了一场跨越时空的对话,慢慢品味似乎能够领略工匠们那化腐朽为神奇的、独到的匠心,细细品尝似乎能感受到物主得到宝物时的欣喜若狂。”
“书画真迹近1万件,其中有从唐至清历代名家的代表作,如三稀之一的王羲之《快雪时晴帖》,黄公望的《富春山居图》后部长卷,怀素的《自叙帖》,颜真卿的《刘中使帖》,苏东坡的《寒食帖》等。”
“当年几乎把一大半紫禁城珍宝都带过去,现在看来……真是可惜!”
鲁善工灵机一动,追问道:“如果宝岛故宫有藏宝密室,那咱们紫禁城肯定也有吧?”
“那是自然!”欧阳肯定道:“不过我还真没亲眼看过,你也知道咱们这边规矩更多,就算贵客级别再高,如果随行人员超过三个,基本上就是院长出面也不行。”
“当年港岛第一藏家徐展堂,带着十几个敏求精社的骨干来故宫,结果因为人大多,磨磨唧唧最后只拿出三件清代官窑出来,让徐展堂一阵恼火。”