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“这时张大千才由衷叹服齐白石精微的艺术功底,直到解放胜利后的一天,同在京城的齐白石、张大千受徐悲鸿邀请一起吃饭。徐悲鸿的夫人廖静文亲自下厨,饭菜很可口,几人觥筹交错,言谈甚欢。”

    “饭后齐白石乘兴挥毫,用墨画下三朵荷叶,又用红色画两朵荷花,送给廖夫人,以示答谢。张大千也应廖夫人之请,在画上再添几只小虾,在水中嬉戏。”

    “张大千画得入神,手舞笔飞,全然不在乎虾的节数,不是多画了就是少画了。这时齐白石暗暗拉他的衣袖,悄声说道:大千先生,不论大虾小虾,身子只有六节,可不能多画、少画!”

    “张大千听完,既惭愧又感激,便在又画上水纹和水草,把节数不准的虾身一一遮掩。”

    鲁善工听老爷子的口气,不愧是齐白石的死忠粉,看来对张大千不太认同。不过自己反而更喜欢张大千的才情潇洒,继续追问道:“荣宝斋又没有大千手笔?”

    “那是自然!”欧阳瞪了一眼道:“这话问的蹊跷,荣宝斋岂能没有大千先生的精品力作?”

    说完站起身,擦干净手,从柜子里拿出两张画,展示道:“幽谷图,精品泼墨山水!”

    鲁善工等着就是现在,赶紧也洗干净手,来到画面前,中间那一片蓝就像燕子口的洞口,把视觉中心吸引过来。

    泼彩就像溪水,黑黑的一块块好像石头,红色的一点一点就像枫叶。浓墨重彩下层次分明,还真有种西方后现代油画的感觉。

    欧阳拿起第二张画,挂在墙上,居然是古装仕女图,解释道:“大千的每幅美人图,背后都有故事,早中晚不同时期的画也有不同特色。”

    “早期美人是瓜子脸,后来从敦煌的壁画中,学习到很多手脚和脸的圆润线条画法、重色彩,以及人物画的庄严感,这些都是唐代以前佛教画的一种表现方式。”

    “比如这张仿唐寅仕女,就是一九四四年大千仿唐伯虎较早期的作品。这幅画美的地方在于完全呈现出一个柳叶眉、眯眯眼、樱桃小嘴和瓜子脸的古代标准美女。”

    “就连衣服长裙,上面的花纹也勾勒得非常细。这种功力及画衣服的方式源自于大千早期曾跟随师傅学习织锦。织锦特色就是色泽鲜艳漂亮、花样也繁复细致,他就把织锦的方式运用在画衣服上。”

    “你看画中人的开脸是四笔,化妆有三白,跟唱京剧的化妆方式一样。脸好像水蜜桃,饱满红润的让人好想咬一口。”

    鲁善工用手轻轻接触仕女图,脑中闪过各种信息,不由感叹张大千对艺术的一丝不苟,甚至近乎苛求的态度。

    表面看不出什么,其实技法非常复杂,胭脂红需要一层一层地上,比真正的女人化妆还麻烦严格。

    白的地方也不是单单留白而已,而是抹上白粉,连绢纸的背面都要上粉。用意是不让浆糊在裱画的过程中碰到画纸,才能保存比较久。

    “居然还用深海珍珠?”

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